1、《大染坊》

此劇雖然年代比較久遠(yuǎn),，但是主要講述的是民族工業(yè)的奮斗史,，電視劇的主角是綜合了當(dāng)時(shí)山東地面上印染業(yè)的幾個(gè)著名企業(yè)家的故事而塑造出來的形象,，對于商場浮沉的描述十分生動形象。

2,、《推銷員》

故事的主人公是殘障人士,，當(dāng)時(shí)不甘心成為一個(gè)失敗者。從1955年起,，他開始嘗試做上門推銷員,，雖然四處碰壁，但是并不氣餒,，繼續(xù)著自己的事業(yè),。

3、《當(dāng)幸福來敲門》

該片取材于真實(shí)故事,，成功詮釋出一位瀕臨破產(chǎn),、老婆離家的落魄推銷業(yè)務(wù)員，如何刻苦耐勞的善盡單親責(zé)任,，奮發(fā)向上成為股市交易員,，最后成為知名的金融投資家的勵志故事。

4,、《王牌售車員》

人們耳熟能詳?shù)氖澜缟蠋准掖笮推嚻髽I(yè)都如同最初被金融海嘯卷走的投行那般,，接連地遭遇經(jīng)濟(jì)重創(chuàng)，甚至破產(chǎn),。而這部《王牌售車員》明顯是受到了事實(shí)的很大啟發(fā)而拍攝的,。

品牌營銷包括軟文營銷嗎,？

本人在杭州行以致遠(yuǎn)品牌戰(zhàn)略公司工作了2個(gè)月，講真對品牌營銷這塊還是一知半解,，但是無論是什么,，重點(diǎn)只有一個(gè)品牌，那么品牌是什么,？品牌就是消費(fèi)者對于產(chǎn)品的一個(gè)概念,，那么消費(fèi)者憑什么買這個(gè)產(chǎn)品，離不開宣傳,，無疑軟文營銷就是這個(gè)宣傳的一部分,，那么品牌營銷當(dāng)然包括軟文營銷。

電影營銷的營銷現(xiàn)狀如何,？

??要提高中國電影業(yè)的整體營銷水平,，一個(gè)前提是要對中國電影營銷現(xiàn)狀有充分的認(rèn)識，關(guān)于當(dāng)前電影營銷現(xiàn)狀主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： 電影營銷從概念的提出到市場化的運(yùn)作僅僅經(jīng)歷了幾年的時(shí)間,，還沒有從根本上革除傳統(tǒng)觀念的禁錮,，在國營制片廠，一部投資上百萬元的影片,，能拿出兩三萬元來宣傳就不錯(cuò)了,。
??這種國有發(fā)行體制的惰性致使一些優(yōu)秀的國產(chǎn)電影“鎖在深閨人未知”，《那山那人那狗》在中國和日本電影市場上的巨大反差就是一個(gè)很典型的例子,。中國電影營銷觀念淡薄的根本原因還在于體制上陳舊與弊病,。電影運(yùn)作上的條塊分割。制,、發(fā),、放體系的互不統(tǒng)屬和斷鏈掉線，市場主體的權(quán),、責(zé),、利模糊不清，導(dǎo)致各個(gè)環(huán)節(jié)相互扯皮,，制片部門無法強(qiáng)化對發(fā)行渠道的支持,、服務(wù)和管理，發(fā)行部門也因人情網(wǎng)絡(luò)和利益分配的問題無法放開手腳,，放映部門也總是在抱怨國產(chǎn)影片不適合觀眾口味,，而忽視了影院本身的營銷。
??總之,，能否革除制約發(fā)展的體制性障礙,，建立科學(xué)合理、靈活高效的電影產(chǎn)品生產(chǎn)經(jīng)營機(jī)制，是突破傳統(tǒng)營銷觀念的重要前提 先進(jìn)的營銷觀念和模式需要優(yōu)秀的營銷人才付諸實(shí)踐,，都在談電影產(chǎn)業(yè)化,。