一,、電影院的場務(wù)人員是干什么的？

電影院場務(wù)崗位職責

1,、按照影城規(guī)定,，負責檢票,、驗票工作，認真核對票的場次,、時間,，人數(shù)。

2,、負責熟記當日各場片名,，場次、票價,、影片內(nèi)容,、營銷活動，作好服務(wù)工作,，熱情解答觀眾的咨詢,，做好引座工作，當好觀眾的向?qū)?，為觀眾提供熱心周到的服務(wù),，維護影城形象。

3,、負責在影片放映期間每20分鐘巡場一次,，禮貌制止觀眾違反場內(nèi)規(guī)定的行為,。

4、巡場時若發(fā)現(xiàn)有偷拍情況要立即制止,，于第一時間內(nèi)上報報給主管和經(jīng)理,。

5、負責對放映質(zhì)量進行監(jiān)督,，將問題及時通知技術(shù)部門,。

6、負責影片結(jié)束后10分鐘內(nèi)做好清場工作,，并按規(guī)定處理客遺物品,。

7、負責做好觀眾的投訴處理工作,，并將處理情況于15分鐘內(nèi)反饋給場務(wù)主管,。

8、負責做好空調(diào)溫度的控制和調(diào)整,。

9,、負責保護公共財產(chǎn)的安全。

10,、負責所管轄區(qū)域設(shè)備的日常維護,。

11、監(jiān)督和協(xié)助保潔員清掃和維護公共區(qū)域的衛(wèi)生和影廳內(nèi)衛(wèi)生,。

12,、節(jié)約用水用電，及時關(guān)閉不需要的水,、電,，節(jié)省影城成本費用。

13,、負責做好緊急情況下人員的疏散工作,。

14、負責維護影城內(nèi)營業(yè),、服務(wù)秩序,。

擴展資料：

從部門的角度說，一共電影院可以分為以下幾個部門,。

1,、服務(wù)部：分為場務(wù)（服務(wù)員和小賣部銷售）和票務(wù)（售票員）。

2,、業(yè)務(wù)部：有不同的分工,，有負責團體票和包場的，有負責排片和宣傳的,，等等,。

3,、機務(wù)部：放映員，保養(yǎng)機器人員,。

4,、財務(wù)部：會計，出納,。

5,、辦公室：大經(jīng)理和大助理的辦公地點。

二,、一部票房上億的電影,寫劇本的人有多少報酬

不同情況不同報酬

1,、買斷，最常見,，談好報酬后編劇或工作室開始制作劇本,，并完善所有文學部分。國內(nèi)電視劇大致是每集數(shù)錢或全集數(shù)十萬的價格浮動,，主要看作者或該劇本的影響力,。

2、改編,，將已有的成功或流行小說,、傳記商談價格后,，進行改編,。費用視情況而定，改編方不一定是原作者,，一般的改編費用與版權(quán)費相比也幾近于無,。這種是以小說銷售盈利為基礎(chǔ)進行的一種評估，價格可能幾萬,，也可能幾百萬,，全球改編版權(quán)什么的可能會到數(shù)千萬，但能不能賣出去這個兩說,。

3,、原創(chuàng)，編劇和導演或策劃是同一人,，那么在引入投資方的時候,，會商談比例問題，又或者是無償提供初始劇本,，然后尋找編劇或工作室進行完整創(chuàng)作,，這種只需要付出工作室或編劇工作費用，其他則是按比例分成,。這種比例分成通常會占到10%以上至少,，也就是說,，扣除雜七雜八的費用后，純盈利或毛利收入會以比例進行提成給原創(chuàng)方,，票房一千萬的話,，10%是多少呢？

4,、國外有一些特殊情況,，諸如漫畫作品改編OVA或電影，這種可能是作者在盈利后自行尋找工作室進行制作的,，這種盈利最終是以作者本人為最終收益對象的,，這種并不是很常見，大抵多見于低成本聯(lián)合制作或自成本投入制作,，之后可能會經(jīng)由獨立電影節(jié),、音像制品商、網(wǎng)絡(luò)視頻商等不同渠道進行營銷,。國內(nèi)常見于短片或?qū)嶒炿娪暗闹谱?，通常在電影?jié)被買斷，可能會被二次改編,。這種價格同樣很難預計,，可能制作方低賣，但購買方缽滿盆滿的賺著,，也可能恰恰相反,。所以這種是很少被發(fā)行商所看重的。

三,、影視劇有許多大IP,，為什么良莠不齊，褒貶不一,？

何謂大IP,？

想要成就IP，隨心,、隨緣,、隨勢。

改編的初衷

IP成為網(wǎng)劇或者影視劇,，都是需要合理化改編原著內(nèi)容的,。這個改編的初心，非常重要,。是用流量撈一筆,？還是老帶新捧人？是要打造制作能力的品牌還是砸錢換新聞,？你的初心直接決定了IP的成功率,。

所以,，制作單位能有多大的人力資源就決定了他有多大的變現(xiàn)可能。文字掌控一流的編劇,，劇情掌控爆表的導演,，認真不軋戲全情投入的演員和與原作者充分溝通的交流，都是奠定IP能否成功的關(guān)鍵之一,。初心穩(wěn)了,，后面的困難都可以克服。人為劇服務(wù),，成功幾率遠大于劇為人服務(wù),。

并不是所有大熱的IP都適合影視化，也別是有的適合電影,，有的適合電視劇,，有的只適合做漫畫。這個選擇,，考驗對市場的接受度的把握,。

同樣是初心已定，那么啟動一個項目并不是說干就干,，而是需要很長的準備期,。有的IP沒有可操作性是因為沒有核心主線，而有的IP則是缺少運氣,。更為合適的演員團隊,，特別是主演之間的默契度，演員和角色的契合度,，場景和服化道的水平,。這里，其實更多考驗的是導演的審美,，或者還有資方的審美。你的設(shè)想能夠成為現(xiàn)實,，是需要具備實力的力量,。每一個要匹配的流程都能順利的自我運生【就是自覺的相互配合】，是需要很多運氣來助力IP的,。

當一切制作完成,，推出市場的時候，需要很多營銷手段,。你要有強大的原著粉和演員粉絲支持,， 社會 輿論導向的支持，當時同類型劇目的稀缺和排期的設(shè)計,。

一部成功的影視IP必須是有著完善的劇本,、超實力的導演,、契合度高&演技在線的演員、精良的制作,、絕妙的排期和相得益彰的宣傳密不可分,。錢不是第一位的，雖然投資大也是一個優(yōu)勢,。

我覺得我喜歡這樣的IP作品

《瑯琊榜》的權(quán)謀

《香蜜沉沉燼如霜》的玄幻

《三生三世枕上書》的愛情

因為影視劇是一個需要多領(lǐng)域合作,，才能貢獻出優(yōu)秀作品的產(chǎn)品，這其中任何一個短板,，都可能毀掉最終的成品,。

1、忠于原著VS戲劇性改編：難以兩全

在改編網(wǎng)文IP的過程中,，最大最難的點就在于忠于原著與適應(yīng)影視表現(xiàn)的戲劇化改編之間的抉擇與平衡,。

對于IP的原著粉絲來說，最期待的無非是將原本閱讀時,，在腦海中的模糊形象具體化展現(xiàn)出來,，真真實實地還原原著人物、劇情和場景,，因此,，對于一部原著粉絲覆蓋量極大的IP作品來說，其觀眾中尊重原著的比例必然占據(jù)大多數(shù),，第一批受眾一定是原著粉絲以及少量其他的觀眾,。

當然，出于影視內(nèi)容的表現(xiàn)形式特點以及戲劇性,，也需要作一些改動,，不然原著中的劇情早已了然于胸，對影視劇的情節(jié)發(fā)展還有何期待,？

在這方面做的較好的影視劇《精絕古城》《瑯琊榜》《人民的名義》等,，就在極大尊重原著的基礎(chǔ)上作了一定的改編，既滿足了原著粉絲的需要,，也讓更多非原著觀眾產(chǎn)生

了看原著的欲望,。

2、演員選擇VS原著設(shè)定：偏差較大

不論是網(wǎng)文還是影視劇,，每一個角色,，都有一個人物設(shè)定，包括了人物性格,，外貌,，身高等等，在讀者的腦海中，這些設(shè)定有著很大的差別,，但又有著極大的相似,，怎么讓觀眾滿意，認可影視劇選擇的演員與角色設(shè)定,，是一個很大的難題,。

因此在選擇演員的時候，就需要依據(jù)人們腦海中的人設(shè)形象,，將其真正的具象化,，找到符合原著角色氣質(zhì)、形象的演員,，在依據(jù)演員自身的演藝技巧來進行挑選,，而非為了流量、熱點而“隨意”地看臉選擇,。

今天市場上很多口碑不佳的作品,，在演員的選擇上多有欠妥，如《青云志》《擇天記》等,，在演員的選擇上多有不妥,。當原著粉絲看到與自己腦海中的人物形象差異極大時，他們的第一想法就是,，你在“搞破壞”,！這不僅是對原IP人物的破壞，還是對整個IP改編業(yè)態(tài)的破壞,，拒絕觀看就成了必然的結(jié)果,。

3、文字 VS視頻：內(nèi)容表現(xiàn)脫節(jié)

網(wǎng)絡(luò)文學由于其個人化的特征,，在情節(jié)方面的特點就是曲折復雜,、進展緩慢。作為文本來閱讀時,，這樣的特點能夠被讀者接受,，然而過長的劇情對于開機即燒錢的影視劇組來說卻是難以承受的。

像動輒長達數(shù)百上千章,，數(shù)百萬字的網(wǎng)絡(luò)小說,，在改編劇本時必須對原著情節(jié)有所刪減或側(cè)重，有時就會將情節(jié)進行壓縮,，很多線索被刪減，導致沒有看過原著的觀眾很難還原完整的故事,，例如電影版的《三生三世十里桃花》《悟空傳》《鮫珠傳》等等,。

想要打造一個線索清晰，富有吸引力的影視故事,，從長篇小說到電視劇或者電影的轉(zhuǎn)化過程中,，版權(quán)方和制作方不能為了急求變現(xiàn),，而忽視藝術(shù)形式之間的鮮明界限，劇情與人物表現(xiàn)形式的打磨才是改編的真正奧義,。

4,、資本趨利VS專業(yè)創(chuàng)作：急功近利只為撈金

資本進入影視劇行業(yè)之后把專業(yè)人員玩了，這是當前影視劇行業(yè)的一大痛點,。資本是趨利的,，自帶流量 “簡單化、投資少,、來錢快”的IP就成了資本的焦點,。IP成為很多影視公司的爭搶對象，搶到一個好的IP就等于成功了一半,，這似乎已經(jīng)成為影視劇行業(yè)的訣竅,。

然而，資本逐利的本質(zhì)與打磨內(nèi)容,、長時間創(chuàng)作有著天然的矛盾點,。資本需要求量，每一部劇的時間成本也被納入計量考核,。在越來越快餐化的影視劇市場上,，很少有人愿意花幾年、甚至更長時間去創(chuàng)作一個劇本,，拍攝內(nèi)容,，中間的時間成本太大。

此外,，在IP購買階段與演員選擇方面花費了重金,，必然就會縮減內(nèi)容制作階段的資金，也就直接導致最最重要的內(nèi)容成了一個IP的附庸,，試想,，一個附屬品能夠獲得觀眾的口碑嗎？

寫在最后：在日常 娛樂 生活中,，人們面臨的影視內(nèi)容極度豐富,，在選擇內(nèi)容時自然會趨向于優(yōu)質(zhì)資源集中，此時,，一部作品的口碑就決定了其生命的長短,。在口碑的影響之下，大眾趨中心化現(xiàn)象非常普遍,，而如何做好口碑,，則需要IP的改編、創(chuàng)作團隊用心打磨，在影視劇的表現(xiàn)形式內(nèi),，講述完整網(wǎng)文IP的故事內(nèi)容,。

原著IP影視化，這是一個系統(tǒng)工程,，里面涉及環(huán)節(jié)眾多,，一方面不到位就會形成短板，影響影視質(zhì)量和口碑,。其中影響最大的四個方面,。

一.選擇有實力的資本方。 影視劇的制作是非常耗錢的系統(tǒng)工程,，充足的資金是優(yōu)良作品的基礎(chǔ)保證,，只有資金到位才能請來優(yōu)質(zhì)的制作團隊，合適的演員以及后期處理團隊,，保證各個環(huán)節(jié)盡可能的完美,。

二.影視劇的制作團隊，這里面最關(guān)鍵的有三部分,。 1. 編?。ǔ酝冈侠砀木帲?。要想作品成功就必須得先有一個優(yōu)質(zhì)的劇本,，而大IP影視化就對編劇要求非常高，既要尊重原著又要在邏輯上沒有太大漏洞,，還要賦予劇本充足的戲劇化,，這樣作品會讓大家有追劇的欲望。

2. 導演,。一部好的作品離不開優(yōu)秀的導演,，像孔導執(zhí)拍鬼吹燈系列，對細節(jié)的把握就非常到位,，很多鏡頭都是實景拍攝又反復打磨,，贏得了原著粉的廣大好評。

3. 影視后期處理,。前期拍攝完成后,，后期的剪輯和特效制作對于作品質(zhì)感的提升至關(guān)重要。這也是很多IP影視化的槽點之一,，畢竟畫面給觀眾的直觀感受很重要,。

三.合適的演員。 大IP書中主角形象一般都非常鮮明,，在書粉心目中的已經(jīng)形成了一個既有定論,。那么演員的選取就必須兼顧到這一點,，不能為了流量就先氣場相沖的吧,。演員選不好,，原著粉可能會直接棄劇，或者在各平臺上給出不好的評價,，造成口碑一路下滑,。

四.影視劇的宣發(fā)。 酒香也怕巷子深,。優(yōu)秀作品的良好口碑離不開一個好的宣發(fā)團隊,。他們從一開始就盡可能的去提升作品的知名度，維護良好的口碑,，后期也需要他們在網(wǎng)絡(luò)上制造話題,，維持熱度。

總的來說,，一個大IP影視劇若要收獲良好口碑,，方方面面的工作都必須做到位，任何一個環(huán)節(jié)的疏漏都會對IP造成實質(zhì)的傷害,，讓資本方利益受損口碑下降,，很難形成共贏的良好局面。

如今影視劇太多,，IP太多,，但真正好的影視劇IP仍然很少，多數(shù)影視劇差異性并不明顯,，成功的概率本來就低,。多數(shù)影視劇IP亞文化屬性特強，或成就于特定場景,，生搬硬套只會引起“水土不服”,。

廣告植入泛濫營銷過渡，讓IP變了味,。廣告亂入一直是破壞劇集色澤的原罪之一,，而且這些明星IP看似有很大流量，卻實際成了流星,。這些原版擁有眾多粉絲,，具備超高人氣，翻版領(lǐng)銜主演的明星自帶流量和話題,，本以為這種成功的原版加流量明星的組合是最保險的玩法,，但偏偏是這種瀑布式流量讓觀眾寄予了極大的期望，最后期望越大,，失望越大,，植入翻拍劇的廣告商也跟著遭殃,，迎來罵聲一片。

IP“明修棧道”,，品牌卻在“暗度陳倉”借勢影視劇IP的企業(yè)或品牌主,，多數(shù)是以自身品牌為核心，品牌一開始的設(shè)計就是瞄準了某種呈現(xiàn)形式,，所以品牌商在借勢影視劇IP時唯有將其品牌理念和IP的精神內(nèi)核聯(lián)系起來并達成一致才可能“水乳交融”,。但現(xiàn)實中讓人作嘔的借勢植入比比皆是，具體可看吳昕那夸張的吃面畫面所以借勢影視劇做營銷,，整個過程并不在于營銷而在于制作,。品牌自己就是解藥，這樣才能自救,。

您好,，我是灰太狼，很高興能回答您的問題,，

1.近年來,，ip劇層出不窮，比如由 游戲 改編的《仙劍奇?zhèn)b傳1》,、《仙劍奇?zhèn)b傳3》,、《劍俠情緣》《斗破蒼穹》、等,，由網(wǎng)絡(luò)小說改編的《步步驚心》,、《何以笙簫默》、《花千骨》,、《美人心計》,、、《甄執(zhí)貳噸攣頤侵戰(zhàn)湃サ那啻骸貳豆?jié)蜋n浦挪閶貳豆?jié)蜋n浦傲鰲貳獨噴鳶瘛貳敦略麓貳段⑽⒁恍芮慍恰貳痘獨炙獺貳⒌鵲齲嫌持蟮氖帳勇識際鞘摯曬邸

2.其實ip劇也有著不少問題,，因為資源限制,，所以在遭遇瘋狂掠奪資源后漸漸枯竭；加上市場政策導向和潮流也是瞬息萬變,，有不少ip資源會慘遭堆積,；別看國內(nèi)ip劇這股風吹得火熱，但其實真正成為“收視流量擔當”的超級ip劇真的是屈指可數(shù),。

3.如果想要成為一個成功的ip劇說難也不難,，說容易可也不容易，則需做到環(huán)環(huán)相扣且精雕細琢,，業(yè)內(nèi)人士指出,，“在整個產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)中，如果說 游戲 作品是掘金利器,，那么影視作品就可為是品牌擴音器,?！?/p>

4.改編之后的ip劇要忠于原著，如果得不到原著黨的支持,，作品的觀眾緣就會下降,；再者就是選角方面，如果能充分參考讀者的意見,，可能后續(xù)會少走很多彎路,，演員本身氣質(zhì)貼近角色的人設(shè)，會讓觀眾更有代入感,；如果是根據(jù) 游戲 改編的ip劇，一定要避免“電視劇熱度已過,， 游戲 才剛剛上線”的尷尬境地,，所以目前最常見的是影游聯(lián)動的現(xiàn)象。

如今很多的IP源自爆火的網(wǎng)絡(luò)小說,，這些小說早就經(jīng)歷過時間的檢驗,，擁有大批忠實粉絲。當它們被改編拍成電視劇后,，為何頻頻遭人吐槽,？

最主要的原因在于這些小說大部分屬于玄幻或者是仙俠范疇，作者憑借天馬行空的想象力,，寫出了很多氣勢磅礴的宏大場面,，通過文字可以想像，每個人腦海里構(gòu)造出了那些經(jīng)典場景,，人物容貌,，這是小說與讀者的雙向互動。而一旦電視劇的場景達不到讀者的期望,，讀者就會失望,。

畢竟現(xiàn)如今的特效、制作的投入其實不足以展現(xiàn)原著的場景,，也沒有把原著的魅力展現(xiàn)出來,。一些編劇的大改更是讓作品不倫不類，胡亂選擇的流量小生,，空有顏值,，沒有演技，也是讓IP遭人詬病的重要原因,。

其實很多玄幻仙俠類的作品比較適合改編成動漫,，而不是真人演出，但版權(quán)在誰手里,，誰就有話語權(quán),，原作者甚至插不上話,，這不能不說是資本的勝利，觀眾的悲哀,。

因為很多IP編劇為了錢都在注水導致劇本單薄,，而投資方為了吸引觀眾找了流量明星，而很多流量明星根本沒有演技,，所以最后的結(jié)果可想而知,，而好片自然鳳毛麟角。

我認為影視劇是個大集體 集多種元素在其中,。但是翻拍還是繁多,。其中:

1.趙默笙方面，雖然唐嫣版的趙默笙早于楊冪版,，但是因為自身演技原因并沒有先入為主的優(yōu)勢,。所以群眾對楊冪寄予厚望，很可惜無論是唐嫣還是楊冪都沒有很好的塑造趙默笙這個角色,。當然造型上來看還是劇版更符合原著,。旺仔認為反倒是電視劇版的年輕趙默笙（吳倩飾）更吸引人

拿錢的外行甲方說話算，能出什么好片,。尬演數(shù)字小姐當女主,，白臉流量小生當男主，沒招的,，導演編劇都沒有選角權(quán)利,，全都是妥協(xié)下的產(chǎn)物