電影市場包括著一下幾個(gè)要素：

A

一定數(shù)量的影片（即商品）

這里所講的影片既包括有形的影片拷貝，也包括無形的相關(guān)服務(wù)，以及各種商品化的資源要素，如：拍攝資金,、技術(shù)、信息,、土地,、勞動力等。電影市場的基本活動就是影片的交換與消費(fèi),，所發(fā)生的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系也是以影片的購買或售賣為內(nèi)容的,。因此，具備一定數(shù)量的可供交換的影片,，是電影市場存在的物質(zhì)基礎(chǔ),，也是電影市場的基本構(gòu)成要素之一。

↓

B

想電影市場提供影片的賣方

在制片方越來越重視發(fā)行,，普遍以積極的姿態(tài)投入到影片營銷發(fā)行中來的當(dāng)下,，賣方既包括電影發(fā)行企業(yè)，同時(shí)也包括電影制片企業(yè),。二者之和也就是我們常說的狹義的電影市場經(jīng)營主體,，其也是電影市場構(gòu)成要素中的重要組成部分。

↓

C

有貨幣支付能力的影片需求及其人格化的代表著——觀眾（買方）

賣方生產(chǎn)出影片之后,，就必須尋找到既有需求又具備支付能力的購買者——觀眾,。從這層意義上看，以觀眾為人格代表的電影市場需求是決定影片交換能否實(shí)現(xiàn)的基本要素,。

何謂情感營銷,，與關(guān)系營銷的主要區(qū)別是什么？

舉個(gè)例子,。

電影最常見的營銷方式是首映禮,、明星見面會、媒體發(fā)布會等,，而媒體營銷電影的方式則完全不同,，該方式把重點(diǎn)消費(fèi)人群鎖定在教室和辦公室，也就是90后的學(xué)生和80后的白領(lǐng),，而營銷的結(jié)果證明這樣的決策時(shí)正確的,。

它們通過社會上的熱門話題，以微博為代表的社交網(wǎng)絡(luò)帶來的影響,，基于手機(jī)移動平臺的傳播,，三者可以相互融通、互動、分享等特點(diǎn)為該影片進(jìn)行第二次的傳播,。這樣的傳播方式對于用戶來說殺傷力無疑是很大的,，這就是互動型的情感營銷。

《失戀33天》在播放4天中就達(dá)到了1.5億元的票房,，在同期上映中還有好萊塢的三部大片和日本影片《名偵探柯南》,，而《失戀33天》的電影票房是這四部總和，而其兩億以上的票房是以900萬的的成本搏下來的,。

在電影市場上,，好萊塢大片第一次成為了國產(chǎn)影片的炮灰，而《失戀33天》這部影片的成功,，在很大的程度上是一種營銷手段的創(chuàng)新,，其影片的宣傳把微博、微信等社交網(wǎng)站全部攻占,，可以成為媒體宣傳營銷的一個(gè)典范,。

《失戀33天》這部影片在還未上映前就做夠了話題，這種話題不僅在半年前就開始實(shí)施而且還緊緊相連,。首先,，該片在很多大城市做了與失戀有關(guān)的活動，為電影的首映積累人氣,，接著又在官方微博上線,，讓它的人氣立即聚集到20萬人次，在百度的搜索量也達(dá)到了500萬人次,。此外,，《失戀33天》還推出了成人玩偶和手機(jī)軟件，還把這些推廣到了智能手機(jī)平臺上,，該影片運(yùn)用媒體的傳播,，讓電影成為了當(dāng)下年輕人議論的話題，使更多的人成了該部影片的用戶,。

ip對電影營銷的有利,？

IP電影的優(yōu)勢是多方面的,它滿足了年輕觀眾的情感需求,開拓了網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容資源,占據(jù)了新媒體營銷先機(jī),但I(xiàn)P電影暴露出故事同質(zhì)化,價(jià)值觀偏差,制作粗糙化等弊端,不僅被貼上了"口碑差"的標(biāo)簽,票房成功也越來越難以復(fù)制.克服IP電影的弊端。