電影市場包括著一下幾個要素：

A

一定數量的影片（即商品）

這里所講的影片既包括有形的影片拷貝，也包括無形的相關服務,，以及各種商品化的資源要素，如：拍攝資金,、技術、信息,、土地,、勞動力等。電影市場的基本活動就是影片的交換與消費,，所發(fā)生的經濟聯系也是以影片的購買或售賣為內容的,。因此，具備一定數量的可供交換的影片,，是電影市場存在的物質基礎,，也是電影市場的基本構成要素之一。

↓

B

想電影市場提供影片的賣方

在制片方越來越重視發(fā)行,，普遍以積極的姿態(tài)投入到影片營銷發(fā)行中來的當下,，賣方既包括電影發(fā)行企業(yè)，同時也包括電影制片企業(yè),。二者之和也就是我們常說的狹義的電影市場經營主體,，其也是電影市場構成要素中的重要組成部分。

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C

有貨幣支付能力的影片需求及其人格化的代表著——觀眾（買方）

賣方生產出影片之后,，就必須尋找到既有需求又具備支付能力的購買者——觀眾。從這層意義上看,，以觀眾為人格代表的電影市場需求是決定影片交換能否實現的基本要素,。

何謂情感營銷，與關系營銷的主要區(qū)別是什么,？

舉個例子,。

電影最常見的營銷方式是首映禮、明星見面會,、媒體發(fā)布會等,，而媒體營銷電影的方式則完全不同，該方式把重點消費人群鎖定在教室和辦公室,，也就是90后的學生和80后的白領,，而營銷的結果證明這樣的決策時正確的。

它們通過社會上的熱門話題,，以微博為代表的社交網絡帶來的影響,，基于手機移動平臺的傳播，三者可以相互融通,、互動,、分享等特點為該影片進行第二次的傳播,。這樣的傳播方式對于用戶來說殺傷力無疑是很大的，這就是互動型的情感營銷,。

《失戀33天》在播放4天中就達到了1.5億元的票房,，在同期上映中還有好萊塢的三部大片和日本影片《名偵探柯南》，而《失戀33天》的電影票房是這四部總和,，而其兩億以上的票房是以900萬的的成本搏下來的,。

在電影市場上，好萊塢大片第一次成為了國產影片的炮灰,，而《失戀33天》這部影片的成功,，在很大的程度上是一種營銷手段的創(chuàng)新，其影片的宣傳把微博,、微信等社交網站全部攻占,，可以成為媒體宣傳營銷的一個典范。

《失戀33天》這部影片在還未上映前就做夠了話題,，這種話題不僅在半年前就開始實施而且還緊緊相連,。首先，該片在很多大城市做了與失戀有關的活動,，為電影的首映積累人氣,，接著又在官方微博上線，讓它的人氣立即聚集到20萬人次,，在百度的搜索量也達到了500萬人次,。此外，《失戀33天》還推出了成人玩偶和手機軟件,，還把這些推廣到了智能手機平臺上,，該影片運用媒體的傳播，讓電影成為了當下年輕人議論的話題,，使更多的人成了該部影片的用戶,。

ip對電影營銷的有利？

IP電影的優(yōu)勢是多方面的,它滿足了年輕觀眾的情感需求,開拓了網絡內容資源,占據了新媒體營銷先機,但IP電影暴露出故事同質化,價值觀偏差,制作粗糙化等弊端,不僅被貼上了"口碑差"的標簽,票房成功也越來越難以復制.克服IP電影的弊端,。