1 揉 　　揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法,，顏色操合后產生自然的混合變化,，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，并可起到過渡銜接的作用,。 　　

2 線 　　線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒,，但在不同的風格中,，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強中鋒般的渾厚線條,。 　　

3 挫 　　挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法,，按下筆后稍作，挫動然后提起,，如書法的逆鋒行筆,，蒼勁結實。筆尖與筆根蘸取顏色的差異,、按筆的輕重方向不同能產生多種變化和趣味,。 　　

4 拍 　　用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產生一定的起伏肌理,，既不十分明顯,，又不致過于簡單，也可處理原先太強的筆觸或色彩,，使其減弱,。 　　

5 拉 　　拉是指油畫中有時需要畫出堅挺的線條和物體邊緣如畫鋒利即劍或玻璃的側面等，這時可用畫刀調準顏色后用刀刃一側將顏色在畫面上拉出色線或色面,，畫刀畫出的形體堅實肯定,，是畫筆或其它方法難以達到的,。 　　

6 擦 　　擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦,，通常擦時用較少的顏色大面積進行,，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法,。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果,，使底層肌理更為明顯。 　　

7 砌 　　砌的方法是用刀代替畫筆,，像泥瓦匠用泥刀環(huán)泥灰那樣將顏色砌到畫布上去,，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化,，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會產生豐富的對比,。 　　

8 抑 　　抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起，顏色表面會產生特殊的肌理,。在有些需要刻畫特殊質感的地方用抑技法可達到預期的效果,。 　　

9 點 　　點--眾法自點始，一切筆法均出發(fā)于點,。早在古典坦培拉技法中,，點畫法就是～種表現(xiàn)層次的重要技法。 　　

10 劃 　　劃指用畫刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫出陰線條和形有時可露出底層色來,。不同的畫刀能產生深淺粗細不同的變與畫筆的筆觸及畫刀利的技法產生的色面形成點,、線、面的對起伏的肌理變化,。 　　

11 掃 　　掃常用來銜接兩個鄰接的色塊,，使之不太生硬，趁顏色未干時以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的,。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產生上下交錯,、松動而不膩死的色彩效果。 　　

12 跺 　　指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上,。跺的方法不很常用,，通常只在局部需要特殊肌理的時候才應用。 　　

13 擺 　　用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的改動稱擺,，擺也是油畫基本的筆法之一,。擺的方法常用在油畫開始和結束時，以較肯定的顏色和準確的筆觸來尋找色彩與形體關系,，往往關鍵處只需幾筆就能使畫面改觀,，當然下筆前應先做到成竹在胸方可奏效。 　　

14 刮 　　刮是油畫刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去畫面上畫得不理想的部分,，也可用刀刮去不必要的細節(jié)或減弱過于強的關系,，讓顯得緊張的畫面關系松弛下來。 　　

15 涂 　　如果說點畫法和勾畫法是形成油畫點與線的手段的話,，那么涂就是構成油畫體決,，即面的主要方法。涂的方法有平涂,、厚涂和薄涂等,，也有把印象派的點彩法稱為散涂的。