破洛洛文章簡介：中國漢字擁有約五千年的悠久歷史,，字體的形成也經(jīng)歷了漫長的發(fā)展與演變,。字體設(shè)計是平面設(shè)計的重要組成部分，也是最完美的構(gòu)成方式——用最簡單的元素表現(xiàn)最豐富的效果,，同時兼具功能性及內(nèi)涵,。自德國包豪斯設(shè)計構(gòu)成理論引入中國以來，隨著活字印刷和激光照排技術(shù)的發(fā)展中國漢字擁有約五千年的悠久歷史,，字體的形成也經(jīng)歷了漫長的發(fā)展與演變,。字體設(shè)計是平面設(shè)計的重要組成部分，也是最完美的構(gòu)成方式——用最簡單的元素表現(xiàn)最豐富的效果,，同時兼具功能性及內(nèi)涵,。自德國包豪斯設(shè)計構(gòu)成理論引入中國以來，隨著活字印刷和激光照排技術(shù)的發(fā)展,，中文字體經(jīng)歷并承擔(dān)了重要的歷史角色,。一. 方法與傳承漢字的基本筆畫包括點、橫,、豎,、撇,、捺、折,、勾,、提八種(即永字八法)，字體設(shè)計師的任務(wù)就是在此基礎(chǔ)上生發(fā)出千變?nèi)f化的形態(tài),。字體設(shè)計主要包括兩部分,，第一是筆形，就像人的相貌,，是人與人,、字與字之間最鮮明的外部特征。第二是結(jié)構(gòu),，就像人的骨骼,，決定字體的整體印象。有了這兩部分,，一款字體足以特征鮮明,。同時，兩者可以相互發(fā)生作用,。將同一套筆形納入不同的結(jié)構(gòu),，可以生成另一款不同風(fēng)格的字體;反之在同一結(jié)構(gòu)中套入不同的筆形，也會得到另一款新字,。作為字體的相貌,，筆形具有更高的辨識度，往往更為重要,。正如現(xiàn)代設(shè)計搖籃——包豪斯理論倡導(dǎo)的設(shè)計的功能化,、理性化，作為字體設(shè)計師需要弄清兩件事,，一是設(shè)計思路從哪里來,，二是要將設(shè)計應(yīng)用到哪里去。字體設(shè)計不同于書法,，應(yīng)強調(diào)實用性,、商業(yè)性，掌握方法很重要,。目的市場要優(yōu)先考慮,，切入點很重要,，不能僅憑興趣左右,。善于觀察市場，時刻對應(yīng)用領(lǐng)域保持敏銳的觸角,，才能行之有效地將設(shè)計與市場接軌,。有針對性的設(shè)計能夠目標(biāo)明確,、思路清晰，提高工作效率,。第二步要尋找相應(yīng)的素材與來源,，任何靈感都不是憑空的假想，那是站不住腳的,，一定有相關(guān)視覺經(jīng)驗作為積淀,，也有規(guī)律與方法可以借鑒和遵循。從平面構(gòu)成角度,，大部分廣告字體都是將具象事物或抽象圖形歸納應(yīng)用在設(shè)計中,，如剪紙體、胖娃體等,。字體設(shè)計要把握沿襲與創(chuàng)新之間的度,，站在巨人肩膀上進(jìn)步一點就是質(zhì)的提高，而憑空漫無目的的創(chuàng)造只能是亂跳,，永遠(yuǎn)夠不到巨人的肩膀,。這就是一種傳承，取其精華,、去其糟粕,。宋、仿,、黑,、楷能夠不斷拓展出新的字體品種，就在于長期積累過程中彼此促進(jìn)融合,，產(chǎn)生了如蘭亭黑,、雅宋、博雅宋,、北魏楷書等優(yōu)秀字體,。無論中文還是西文，無論書法還是美術(shù)字,，提取他們的優(yōu)點為我所用,，通過個人審美理解改良發(fā)展，令其煥發(fā)新的神采,。好的東西不應(yīng)被歲月所塵封,，藝術(shù)也不應(yīng)被國別所局限。當(dāng)下人們的審美需要是多元的,，常見的復(fù)古風(fēng)長盛不衰就是這個道理,。當(dāng)然傳承與借鑒必須是經(jīng)過個人提純改造后的產(chǎn)物，是符合新時代設(shè)計思想與流行趨勢的,。相對于標(biāo)志字體的設(shè)計靈活性,，成千上萬字的字庫對設(shè)計尺度的要求更為嚴(yán)格,，如何遵循簡潔統(tǒng)一的規(guī)律演化出豐富和諧而又特征鮮明的風(fēng)格，是一套成熟字體必須經(jīng)歷的過程,。字庫區(qū)別于平面設(shè)計,，從靈感閃現(xiàn)到理念成型之后是漫長而繁復(fù)的制作周期。設(shè)計師制訂規(guī)范并帶領(lǐng)團(tuán)隊往往歷經(jīng)數(shù)月甚至一年完成整套字庫,，需要兼具創(chuàng)造力與踏實苦干的耐力,，是一項艱辛而富于挑戰(zhàn)性的工作。我從設(shè)計第一款字庫一直在摸索經(jīng)驗,，雖無捷徑可言,，但可以嘗試不同的途徑或切入點，下面結(jié)合實踐總結(jié)幾種典型的設(shè)計方法,。1. 書法碑帖中國書法博大精深,、源遠(yuǎn)流長，有極其深厚的群眾基礎(chǔ)與開發(fā)資源,。書法是中國字體演變的本源,，所謂“楷模”,，即楷書是宋體及仿宋等后世印刷字體的模本與來源,。碑帖或古籍是取自歷代書家獨具風(fēng)貌的字體，要將其做成字庫,，一種方法是由書家書寫,，將手稿掃描進(jìn)電腦擬合而成，如：舒體,?；驈?fù)制原帖的筆形部件，遵循其結(jié)構(gòu)盡可能原汁原味地還原,，目的是真實再現(xiàn)字體的歷史感,，如：聚珍仿宋等。另一種方法則是汲取原書體的風(fēng)格加以改良,，創(chuàng)造出嶄新的字體樣式,，屬于二度創(chuàng)作。我設(shè)計的“懸針篆變”取法第三種,，源于宋拓三國吳刻《天發(fā)神讖碑》,。其書以秦隸之方，參周籀之圓,，起筆方硬,，有隸書筆意，下垂如懸針,，同時保持篆書上緊下松的結(jié)構(gòu),。尖氣構(gòu)成此碑獨特的風(fēng)貌，故稱為“懸針篆氣”,，加之有鋒棱,、似飄帶，又稱“韭葉篆”,。若篆若隸,、方圓并用，將兩者有機融合,，打破了對篆書固有的定義,，懸針篆變的設(shè)計靈感即緣于此。取其起筆方硬而收筆尖銳,、結(jié)體上密下疏的特點,，字型修長，有如鋼針下懸,。篆書繁復(fù)難讀,，做成簡體字必須有大幅度的改造，不能只沿用原碑風(fēng)格,，難度較大,。定位為篆書變體，意在保留篆書韻味,，如懸垂,、對稱及規(guī)律性，并將隸書與楷書筆畫特征熔于一爐,，實為三種書體的統(tǒng)一,，創(chuàng)造出一種新的體式。同時增強“韭葉篆”的特點,，將原碑文的剛猛風(fēng)格做了纖秀柔美化的改進(jìn),。將傳統(tǒng)書法與現(xiàn)代形式語匯融合，追求飄逸柔美,、開張疏朗,、雍容大氣的藝術(shù)美感，復(fù)古卻易讀,。特征較為鮮明,，適用于古典或玄幻風(fēng)格的廣告、書刊,、影視及電子游戲等用字,。書法字庫具有深厚的文化底蘊，需要統(tǒng)一制作團(tuán)隊的整體水準(zhǔn),，難度可想而知,。設(shè)計師承受高強度的審核及查改的工作壓力,，同時團(tuán)隊成員不斷地付出努力與進(jìn)步，整套字庫才得以最終完成,?！短彀l(fā)神讖碑》懸針篆變應(yīng)用：電子游戲《波斯王子5：遺忘之沙》3DM中文版系統(tǒng)字體破洛洛文章簡介：中國漢字擁有約五千年的悠久歷史，字體的形成也經(jīng)歷了漫長的發(fā)展與演變,。字體設(shè)計是平面設(shè)計的重要組成部分,，也是最完美的構(gòu)成方式——用最簡單的元素表現(xiàn)最豐富的效果，同時兼具功能性及內(nèi)涵,。自德國包豪斯設(shè)計構(gòu)成理論引入中國以來,，隨著活字印刷和激光照排技術(shù)的發(fā)展2. 中文字體業(yè)已面市的中文字體(如標(biāo)志字體等)得到了市場檢驗，比較成熟,，代表了當(dāng)前市場的審美趨勢,。從中尋找靈感設(shè)計字庫，是相對討巧的方法,，須借鑒其優(yōu)秀元素有機融合進(jìn)設(shè)計中,，比如借鑒某些筆形，創(chuàng)造新的結(jié)構(gòu),，反之亦可,。字庫對統(tǒng)一筆形規(guī)范的要求非常高，所以廖廖數(shù)字的標(biāo)志字體可以任意夸張設(shè)計,，但未必都適合做成一套字庫,。我設(shè)計的另一套“正黑體”系列字(粗、細(xì)共六款),，雛形源自北大方正集團(tuán)的中文標(biāo)志字體,。因定位為企業(yè)VI系統(tǒng)的專用字體，故而參考了日本企業(yè)字,，但保留黑體結(jié)構(gòu)與綜藝體筆形特征,，有對稱的規(guī)律性、鏡像感,，拓展為一款兼具黑體結(jié)構(gòu)與時尚筆形的新字體,，結(jié)體端莊大氣又不失時尚美感。企業(yè)專用字的應(yīng)用并不局限,，按設(shè)計風(fēng)格可分為多種類型,，比如“時尚中黑”是時尚類企業(yè)專用字，故而更偏重時尚感,，而方正正黑源于IT企業(yè),，更強調(diào)其科技的嚴(yán)謹(jǐn)性及權(quán)威性，同樣適用于報刊、廣告,、影視等領(lǐng)域,。制作過程中，粗,、細(xì)兩款簡,、繁體及GBK數(shù)萬字的浩大工作量以及四款系列字的調(diào)整，包括系列字制作需要注意的諸多技術(shù)問題,，經(jīng)歷了團(tuán)隊成員長期的努力與摸索，積累了豐富經(jīng)驗,。日本企業(yè)字體正黑系列字應(yīng)用：淘寶網(wǎng)應(yīng)用：樓盤廣告附方案：借鑒日文中的中文字,，更為簡潔、流暢,、時尚,，適合于廣告用字。3. 西文字體如同中文的宋體及黑體,，西文也分為襯線體和無襯線體,。西文較之中文有幾百年發(fā)展歷史和上萬種字體，從中汲取靈感設(shè)計中文也是一種創(chuàng)作方法,。兩者本質(zhì)區(qū)別是字詞結(jié)構(gòu)及視覺節(jié)奏的不同,，筆畫數(shù)量及外形差異較大，改造的難度相應(yīng)增加,，但設(shè)計理念和方法有相通之處,。一種方法是取其形似，提取精華元素有機融合成與中文相對應(yīng)且適用的筆形,，不能生搬硬套,，否則會顯得生硬夸張、整體感不和諧,。另一種方法是取其神似,，即只借鑒西文的形態(tài)神韻，細(xì)節(jié)未必一一對應(yīng),，但塑造出的中文字體風(fēng)格與其一致,，達(dá)到異曲同功的效果，難度較大,。設(shè)計理念——神似：我設(shè)計的“水云體”系列字主要取法神似,，創(chuàng)意源自時尚類雜志的西文字體，追求其圓滑流暢,、時尚柔美的現(xiàn)代感,。目前廣告及時尚類雜志的主流標(biāo)題字除黑、宋之外，等線體與圓體居多,，符合當(dāng)下簡約時尚的設(shè)計風(fēng)潮,。此款字體專為這兩個領(lǐng)域設(shè)計，滿足缺乏適合排版及閱讀的新字體需求,。筆形由至簡的直線與弧線結(jié)合而成,，拋棄細(xì)節(jié)，追求用最簡潔的設(shè)計元素營造豐富而統(tǒng)一的視覺氛圍,。強化圓弧柔韌的特點,，粗細(xì)漸變的曲線如行云流水，平緩易讀,。旨在融入更多圓潤流暢的設(shè)計元素,，最大限度地夸張、強化這一美感特征,。另外部分筆畫融入書法韻味,，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代做了有機結(jié)合，力求達(dá)到水乳交融,、簡約而不簡單的視覺感受,。時尚類雜志中的西文破洛洛文章簡介：中國漢字擁有約五千年的悠久歷史，字體的形成也經(jīng)歷了漫長的發(fā)展與演變,。字體設(shè)計是平面設(shè)計的重要組成部分,，也是最完美的構(gòu)成方式——用最簡單的元素表現(xiàn)最豐富的效果，同時兼具功能性及內(nèi)涵,。自德國包豪斯設(shè)計構(gòu)成理論引入中國以來,，隨著活字印刷和激光照排技術(shù)的發(fā)展水云體系列字設(shè)計理念——形似：我根據(jù)哥特西文設(shè)計的系列哥特中文字體方案取法形似。哥特體是西文中流行久遠(yuǎn)的字體體系,，具有中古時代的浪漫氣息和宗教神秘感,，至今仍以銳利、深邃,、神秘的藝術(shù)魅力滲透到各個角落,，是時尚界不可或缺的標(biāo)志性風(fēng)格之一。這類裝飾字體在廣告,、影視或電子游戲等領(lǐng)域均有廣泛用途,，尤其大號字具有極強的裝飾美感，但字庫罕有,。哥特體分多種類型,，風(fēng)格均較花哨繁復(fù)，漢字筆畫眾多,，如照搬勢必影響可讀性,。目前見到少數(shù)哥特中文將單字作為圖形設(shè)計，過于追求形式感而不利整體閱讀，甚至難以辨認(rèn),?；谂虐娴墓δ苄猿霭l(fā)，我故意力求簡化,，舍棄冗雜細(xì)節(jié),，只提取典型襯線做規(guī)范統(tǒng)一，增強閱讀的流暢感,，但保留哥特體的代表特征,，如：菱形、尖刺,、等寬轉(zhuǎn)折,、倔強俏皮的形態(tài)等。方案一：西文Blackletter及中文風(fēng)格方案二：西文MiddleSaxonyText及中文風(fēng)格方案三：哥特黑——同樣經(jīng)典的中西文(黑體與哥特體)相結(jié)合,，是字體發(fā)展的途徑與趨勢,。附方案：根據(jù)北京奧運會徽字體設(shè)計的西文及所配中文4. 老式美術(shù)字縱觀中國近現(xiàn)代史,，自民國到解放前后,，直至七、八十年代改革開放初期近幾十年以來的舊書刊,、包裝或海報,，很多老式美術(shù)字體都很有“腔調(diào)”(即風(fēng)格)，既有當(dāng)時年代的韻味和烙印,，又兼具當(dāng)今社會所需的審美元素,，很有借鑒價值。當(dāng)代的中文字體前師古人,、后推時尚,，唯獨對近現(xiàn)代這一特定歷史時期民間美術(shù)字體的研究開發(fā)有斷層。好的藝術(shù)不應(yīng)被時代局限,，比如民國時期印刷品上有一些好的字體被日本學(xué)走并使用,，而我們自己卻沒能利用，不能不說是種遺憾,，這是一個很好的可供發(fā)掘的課題,。日本字體為什么能領(lǐng)先于中國并且擁有數(shù)千種優(yōu)秀字體，意識至關(guān)重要,。作為浩瀚非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的擁有者,，有太多資源可供開發(fā)利用，而不應(yīng)總是追隨在別人身后,，值得我們反思,。老電影廣告上的老式字體日本關(guān)于民國字體的研究我搜集了一些舊時代的相關(guān)資料，通過改良設(shè)計，結(jié)合時代需要意在推陳出新,，并因此系列工作摸索出一條新路,。下面這些宋體、黑體的變體及廣告字體的設(shè)計方案,，雖源自傳統(tǒng)但并不失現(xiàn)代氣息,。標(biāo)語體：粗重渾厚、莊嚴(yán)醒目,，歷史感與儀式感強,，適合標(biāo)語或標(biāo)題字體。黑宋變體：保留老式筆形的鋒銳之美,，將黑體的厚重與宋體的銳利結(jié)合,。扁黑變體：加強筆畫緊致度，突出體塊感,，凝重剛硬,、視覺感強。廣告字體：柔美風(fēng),、書卷氣,，裝飾性強。廣告字體：猶如斧劈刀砍,，鋒利粗獷,，富視覺沖擊。破洛洛文章簡介：中國漢字擁有約五千年的悠久歷史,，字體的形成也經(jīng)歷了漫長的發(fā)展與演變,。字體設(shè)計是平面設(shè)計的重要組成部分，也是最完美的構(gòu)成方式——用最簡單的元素表現(xiàn)最豐富的效果,，同時兼具功能性及內(nèi)涵,。自德國包豪斯設(shè)計構(gòu)成理論引入中國以來，隨著活字印刷和激光照排技術(shù)的發(fā)展二. 現(xiàn)狀與趨勢隨著科技飛速發(fā)展和社會分工愈加細(xì)化,，從前需求單一,、形式陳舊的字體已不能滿足企業(yè)、產(chǎn)品個性化的需要以及人們?nèi)找嬖鲩L的時尚審美訴求,，字體設(shè)計同樣需要與時俱進(jìn),。在日益全球化的今天，字體設(shè)計要體現(xiàn)時代感,，首先是和國際接軌,，吸收西文及日文的先進(jìn)經(jīng)驗與元素，使中文不再是孤立的字體體系,，強調(diào)開放性與融合,。中文字體發(fā)展相對較晚,，如何與各類相關(guān)設(shè)計及社會軟硬件步調(diào)一致是設(shè)計師需要付諸努力的。在應(yīng)用設(shè)計中,，字體或者作為主角引領(lǐng)閱讀,，或者作為配角解讀圖片。多元化的今天,，大眾閱讀方面,，圖文一體是必然趨勢。就設(shè)計而言,，字體更是越來越與圖形,、圖像起著同樣重要的作用。就廣告字體的圖形化而言,，有時甚至可以替代圖片的地位,。字體設(shè)計應(yīng)緊隨大眾的審美需求和時代步伐，不能落伍,，否則就會與迅猛發(fā)展的社會脫節(jié),，人們無法得到通過除圖像之外的重要信息載體——字體所帶來的感官享受。其次,，沒有人性化字體設(shè)計所帶來的閱讀舒適度,，生活品質(zhì)也會下降。另外,，如果沒有針對性的匹配設(shè)計,，則無法和相關(guān)視覺媒介和諧共處,，比如平面設(shè)計中的圖形圖像,、影視網(wǎng)絡(luò)等互動傳媒、工業(yè)產(chǎn)品,、現(xiàn)代建筑等,。同時，如果沒有VI系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)字體設(shè)計,，企業(yè),、單位的面貌將乏善可陳，個性甚至可識性更無從談起,，難以與國際接軌和對話,。生活中這些例子隨處可見，大的比如公共環(huán)境中的導(dǎo)視系統(tǒng)字體：火車站,、地鐵站,、機場、商場,、路牌,，小的比如個人VI系統(tǒng)：名片字體等,。下面結(jié)合現(xiàn)狀試分析一下中文字體的發(fā)展趨勢。1. 中西融合15世紀(jì)歐洲應(yīng)用活字印刷以來,，西文字體設(shè)計有幾百年發(fā)展歷史和上萬種字體,，而中文字體設(shè)計基于科技的發(fā)展不過數(shù)十年，只有幾百種字體,，要和國際接軌,，還有很大發(fā)展空間。隨著全球一體化,，中西融合是字體設(shè)計發(fā)展的必然趨勢,。這種結(jié)合不再只是為中文設(shè)計相匹配的西文，而應(yīng)是全方位的融合滲透,，達(dá)到形式到本質(zhì)的全面統(tǒng)一,，這將是一個更新更大的課題。中文字體設(shè)計落后于西文,，兩者本質(zhì)區(qū)別是字詞結(jié)構(gòu)及視覺節(jié)奏的不同,，但設(shè)計理念和方法有很多相通之處，我們可以吸取先進(jìn)經(jīng)驗反思自己的題目,。日本的鈴木功曾為雜志《AXIS》設(shè)計系列字體,，由于雙語雜志考慮到日英混排，他專門請西文專家小林章負(fù)責(zé)英文設(shè)計,。至今該字體還在不斷壯大,，日英字體都發(fā)展出兩種新的窄體字，這樣的進(jìn)化方法在中文字體設(shè)計里前所未有,?？梢娙诤系闹匾裕档媒梃b,。AXIS系列字體小冢系列字體2. 精品化,、系列化日本字體設(shè)計在亞洲仍首屈一指，優(yōu)秀在以“設(shè)計”為核心,，追求版面均衡而不只局限于傳統(tǒng)的書法審美,。細(xì)節(jié)成就完美，注重細(xì)節(jié)嚴(yán)謹(jǐn),，這和日本的平面設(shè)計一樣,。字體的主要功能是傳達(dá)信息，設(shè)計應(yīng)跟著內(nèi)容走,，而不是單純搞形式,。相比之下，中國的字體設(shè)計更多注重藝術(shù)形式,，忽略了對印刷字體的研究,。相對于亞洲最高水平的日本字體,，中國字體缺乏精良度與時尚度。國內(nèi)版面效果趨于完美的正文字體并不多見,，比如方正蘭亭黑,、雅宋、博雅宋等無論字形和版面灰度都很好,，主流字體精品化,、滿足用戶的更高需求是發(fā)展趨勢。另外將同一款字體利用程序轉(zhuǎn)制成幾檔不同粗細(xì),，可以有針對性地滿足用戶不同的需求,，也是通過科技手段將字體價值最大化的表現(xiàn)。2000年前后,，日本Adobe公司利用漢字筆畫拼接技術(shù)推出了小冢明朝和小冢黑體系列,，開創(chuàng)了設(shè)計先河，不久鈴木功又完成了AXIS系列字體,。在中國,，簡體中文字庫的系列字體還不多，比如方正蘭亭黑,、雅宋,、正黑等，有很大的市場開發(fā)潛力,。小冢系列字體Gotham字體欣喜堂聚珍仿宋字體﹑設(shè)計師﹑環(huán)境三個因素緊緊依附在一起,，字體設(shè)計依靠的是受過良好教育的設(shè)計師的專業(yè)素養(yǎng)，決定字體品質(zhì)與價值的永遠(yuǎn)是懷有嚴(yán)肅負(fù)責(zé)態(tài)度的設(shè)計師,。而隨著電腦普及,、行業(yè)準(zhǔn)入門檻降低，社會關(guān)注度不高,、待遇偏低,，削弱了對設(shè)計師應(yīng)有的尊重,。國內(nèi)一直缺乏對字體的足夠重視與宣傳,，甚至對于社會關(guān)注度而言是個冷門。雖然字體和字庫在市面上已存在很多年,，但老百姓依然不了解字體,，缺乏字體版權(quán)意識，從而很少有專業(yè)人員加入字體設(shè)計師的隊伍,，造成后繼人才匱乏,。隨著設(shè)計界對字體引起足夠重視，包括對字體研討和大賽的舉辦,，以及相關(guān)字體版權(quán)法律法規(guī)的健全,，引領(lǐng)全社會大眾對字體的正確認(rèn)識和關(guān)注,。提高字體設(shè)計師的待遇水平并加強相關(guān)業(yè)務(wù)培養(yǎng)，吸引大量專業(yè)人員進(jìn)入字體隊伍,，相信字體領(lǐng)域在整個社會的發(fā)展將是一個良性循環(huán),。