市場營銷哪些內(nèi)容,？

市場營銷所包括產(chǎn)品質(zhì)量,、定價、促銷,、分銷、宣傳、職責(zé),、探索,、分割、優(yōu)先,、定位,。市場營銷指的是工商企業(yè)引導(dǎo)和促使商品從生產(chǎn)領(lǐng)域到達(dá)消費領(lǐng)域或用戶，為實現(xiàn)目標(biāo)市場所進(jìn)行的

市場營銷的內(nèi)容,？

市場營銷所包括產(chǎn)品質(zhì)量,、定價、促銷,、分銷,、宣傳、職責(zé),、探索,、分割、優(yōu)先,、定位,。市場營銷指的是工商企業(yè)引導(dǎo)和促使商品從生產(chǎn)領(lǐng)域到達(dá)消費領(lǐng)域或用戶，為實現(xiàn)目標(biāo)市場所進(jìn)行的一切經(jīng)營銷售活動,。

康乃馨的簡介內(nèi)容是什么呢,？康乃馨的簡介內(nèi)容？

在1907年,，粉紅色的康乃馨被作為了母親節(jié)的象征,，從此以后，此花一直是獻(xiàn)給母親的花,?？的塑凹聪闶瘢置{頭石竹,、麝香石竹,、大花石竹、荷蘭石竹,，為石竹科石竹屬的植物,，分布于歐洲溫帶以及中國的福建、湖北等地,，原產(chǎn)于地中海地區(qū),，是目前世界上應(yīng)用最普遍的花卉之一。

康乃馨原產(chǎn)于地中海地區(qū),，屬于多生宿根草本植物,。因花瓣具繸緣及香郁氣味,，而廣受栽培。一般分為花壇康乃馨與花店康乃馨兩類,。花壇康乃馨包括許多變種與雜交種,，植株高約30～75公分（1～2.5市尺）,；花色繁多，直徑多小于5公分（2吋）,，生長于硬直的莖干上,；葉狹長，藍(lán)綠色,，在莖上形成葉鞘,；莖節(jié)膨大?；ǖ昕的塑翱赡苁腔▔的塑芭c中國石竹的雜交后代,，植株較高，可達(dá)1公尺（3市尺）,，較粗壯,，花朵也較大；在溫室里幾乎可以連續(xù)不斷開花,。此外,，花店康乃馨還有迷你型以及枝飾變種?？的塑笆亲钍軞g迎的切花之一,，可供作插花、胸花等,。1907年,，美國費城的賈維斯（AnnaJarvis）曾以粉紅色康乃馨作為母親節(jié)的象征。而在歐洲,，康乃馨曾被用來治療發(fā)燒,，在伊麗莎白時代亦曾被用為葡萄酒與麥酒的香料添加劑，以代替價錢較貴的丁香,。

《梁?！穬?nèi)容簡介？

1,、故事內(nèi)容　　祝員外之女英臺女扮男裝去萬松書院求學(xué),，途遇梁山伯，一見如故,，結(jié)拜為兄弟,?！　⊥叭晟讲恢⑴_女兒身，英臺因接到家信促其速歸不便明言,，將白玉扇墜請師母轉(zhuǎn)交山伯,，作愛情信物。山伯知情后,，趕去祝家,，英臺已許配給馬文才，她至死不從,，山伯氣急病亡,。馬家來娶親，英臺渾身縞素,，經(jīng)山伯墓前,，墳?zāi)贡眩S入墳中,，墓復(fù)合攏,，梁祝化為蝴蝶,?！　?/p>

2、故事影響　　《梁山伯與祝英臺》是中國漢族民間四大愛情故事之一,，其他三個是《白蛇傳》,、《孟姜女哭長城》、《牛郎織女》,。其中,，《梁祝傳說》是中國最具魅力的口頭傳承藝術(shù)及國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也是唯一在世界上產(chǎn)生廣泛影響的中國民間傳說,。自西晉始,，在民間流傳已有一千七百多年，可謂中國家喻戶曉,，流傳深遠(yuǎn),，被譽(yù)為愛情的千古絕唱。從古到今,，有無數(shù)人被梁山伯與祝英臺的悲慘愛情所感染,。《梁山伯與祝英臺》與《羅密歐與朱麗葉》齊名,。

鹿鼎記內(nèi)容簡介,？

《鹿鼎記》 此書是金庸小說的封筆之作，也是武俠小說中的“四不象”作品,。它超出了江湖恩怨,、武林奪寶的舊模式,，通過壯闊的畫面與多彩的人物個性，運用調(diào)侃的語言,，去表現(xiàn)中國“國民的悲劇”與“文化悲劇”,，并將韋小寶的機(jī)智、油滑以及無賴的本色表現(xiàn)的淋漓盡致,。 這部小說講的是一個從小在揚州妓院長大的小孩韋小寶,，他以不會任何武功之姿態(tài)闖蕩江湖各大幫會、周旋于皇帝朝臣之間,，并奉旨遠(yuǎn)征云南、俄羅斯等地的故事,。書中充滿精彩絕倫的對白及逆向思考的事件,，多讀幾遍搞不好可以“仙福永享、壽與天齊”呢,！

韋小寶笑稱自己“不學(xué)無術(shù)卻處處有術(shù)”,，卻靠著這不學(xué)之術(shù)在太監(jiān)、欽命大臣,、幫會堂主,、和尚、甚至七個美女的共同老公這些職務(wù)上勝任愉快,。

這樣的人挑戰(zhàn)了真實的人性,，證明武功和權(quán)利不是這世上唯一可取之道，并大大推翻前面幾部那樣摧心裂肺的愛情觀念,，來了個七美大團(tuán)圓,，人人都有獎！ 金庸先生將韋小寶的個人經(jīng)歷與歷史緊密結(jié)合,，大玩歷史哈哈鏡的手法,，令人贊嘆，幾乎信以為真,。

而小寶的做人方法及毫不留情的揭出人生各階層黑暗面的這種做法,，使得這部書成了不是武俠小說的武俠小說，到了“無劍勝有劍”的境地,。其實,，韋小寶是個最最普通的人，好像也就是在你我身邊的那些人一樣,。

這是金先生最后一部小說,，也是登峰造極之作。

《茶館》內(nèi)容簡介,？

《茶館》是老舍的話劇作品,，展現(xiàn)了戊戌變法失敗后,、北洋軍閥統(tǒng)治時期、國名政府覆滅前夕三個時間片段的茶館里的人生百態(tài),，所謂“一個茶館就是一個小社會”,。

安家內(nèi)容簡介,？

該劇講述了某房地產(chǎn)中介公司大區(qū)經(jīng)理房似錦,，臨危受命去挽救一家業(yè)績不斷下滑的門店之后所發(fā)生的故事。

房似錦年紀(jì)輕輕已經(jīng)是安家天下中介公司的金字招牌,，她在上司翟云霄的授意之下,，空降靜宜門店擔(dān)任雙店長。門店原生店長徐文昌是個“高貴的人”,，他推崇“人性流”管理方式,，也不屑對付手段卑鄙的對手。

到任后房似錦施展雷霆手段堅壁清野,，對外辣手反擊,，對內(nèi)冷血整肅。雖然在房似錦的鐵血管理下眾人苦不堪言,，但是業(yè)績的提升的確振奮了門店士氣,。

房似錦的管理方式和處事之道與徐文昌截然相反，而業(yè)務(wù)員們也在兩位“神仙”的較勁中左右為難,。

身為房產(chǎn)中介的他們不僅要幫助客戶買房賣房租房,，還時常被裹挾著卷入他們的人生，見證他們生活中的歌舞升平與一地雞毛,。

紅與黑,，內(nèi)容簡介？

《紅與黑》是法國作家司湯達(dá)創(chuàng)作的長篇小說,，也是其代表作,。

小說對于連雙重人格、矛盾性格和悲劇命運的描寫,，客觀上也揭露了法國王政復(fù)辟時期的殘酷現(xiàn)實狀況以及由此產(chǎn)生的對青年一代的腐蝕和摧殘,。

小說的副標(biāo)題名為“1830年紀(jì)事”,，實際上讀者也可以由此而深刻地了解“19世紀(jì)初30年間壓在法國人民頭上的歷屆政府所帶來的社會風(fēng)氣”和現(xiàn)實狀況。

《紅與黑》是19世紀(jì)歐洲批判現(xiàn)實主義的奠基作品,。小說圍繞主人公于連個人奮斗的經(jīng)歷與最終失敗,，尤其是他的兩次愛情的描寫，廣泛地展現(xiàn)了“19世紀(jì)初30年間壓在法國人民頭上的歷屆政府所帶來的社會風(fēng)氣”,，強(qiáng)烈地抨擊了復(fù)辟王朝時期貴族的反動,，教會的黑暗和資產(chǎn)階級新貴族的卑鄙庸俗，利欲熏心,。

因此小說雖以于連的愛情生活作為主線,，但畢竟不是愛情小說，而是一部“政治小說”,。

作者用它長期以來對復(fù)辟王朝時期生活的觀察,，聯(lián)系當(dāng)時的實際，注入他對社會矛盾的認(rèn)識,，使《紅與黑》成為一部反映復(fù)辟時期社會現(xiàn)實的優(yōu)秀作品,。

作品中的“紅”代表了穿紅色軍服的士兵,，“黑”代表了穿黑色衣服的教士,，這是當(dāng)時社會中的青年人出人頭地的兩條捷徑，也代表了當(dāng)時社會的社會特征,。

作品對社會的種種罪惡進(jìn)行了全面的批判,，同時，成功地塑造了典型環(huán)境中的典型人物,，尤其強(qiáng)調(diào)環(huán)境對人物的影響,，也使這部作品成為典范。

《紅與黑》雖然寫的是主人公于連一生奮斗的過程和其浪漫的愛情故事,，但它把具有童大意義的社會題材作為結(jié)構(gòu)小說橫縱經(jīng)緯的重要因素,，并使之成為主人公活動的典里社會環(huán)境和依據(jù)，因而充分顯示了它的現(xiàn)實主義藝術(shù)方向,。小說比較深刻地反映了法國19世紀(jì)30年代的社會現(xiàn)實,。

小說中寫到了拿破侖熱烈而奔放的時代，新興資產(chǎn)階級的日益發(fā)展和繁榮,，以及法國幾十萬受壓抑的小資產(chǎn)階級青年渴求自由平等,，渴望戰(zhàn)爭的強(qiáng)烈愿望。

小說中也再現(xiàn)了波旁王朝復(fù)辟后,，耶穌會和修道會獨攬大權(quán),，肆虐橫行，以及保王黨和反動教會如何沆瀣一氣,，視人民為敵的殘酷現(xiàn)實,。更重要的是,，小說中還反映了波旁王朝在覆滅前動蕩不安的政治局勢，以及資產(chǎn)階級自由黨企圖東山再起的勃勃雄心,。

小說描寫的于連個人奮斗的悲劇,，這在波旁王朝復(fù)辟時期是極為慣見的社會現(xiàn)象。波旁王朝復(fù)辟后,，許多小資產(chǎn)階級青年失去了拿破侖時代靠個人天賦晉官加爵的機(jī)會,。

他們?nèi)サ燃壣瓏?yán)的巴黎進(jìn)行個人奮斗，但只有少數(shù)人成功了,。大多數(shù)人卻失敗了,。這就是王朝復(fù)辟后整整一代小資產(chǎn)階級平民的現(xiàn)實遭遇，于連的悲劇也正是這樣一出富于時代特征的悲劇,。

《紅與黑》打破了學(xué)院古典主義因循守舊,、向中世紀(jì)和古希臘古羅馬取材的清規(guī)戒律，把當(dāng)代社會現(xiàn)實生活引入小說,，為19世紀(jì)現(xiàn)實主義小說并創(chuàng)了先河,。

散文化

司湯達(dá)在《紅與黑》中試驗了一種散文化的敘事風(fēng)格和結(jié)構(gòu)形式。

首先說散文化敘事風(fēng)格,。所謂散文化敘事風(fēng)格,，在司湯達(dá)看來，主要是敘事風(fēng)格上的自然與質(zhì)樸,，而非修辭學(xué)意義上的浮夸與修飾,。

從《紅與黑》的藝術(shù)實踐上看，無論小說的描寫還是敘述,，或者人物對話,，基本上都體現(xiàn)出這一風(fēng)格。小說中沒有古樸典雅的華麗詞組,，沒有史詩化的壯麗詩句,，也沒有如浪如潮的浪漫主義式的想象和感情渲染，整部小說都在一種簡約質(zhì)樸的風(fēng)格中展開的,。

為了追求小說風(fēng)格的散文化,，司湯達(dá)在小說情節(jié)縱向發(fā)展過程中，時而切斷情節(jié),，插入主人公的心理描寫或作者本人的評論等,。這種寫法由于橫向描寫的增加，勢必使小說導(dǎo)向散文化,。在小說中,，于連的心理活動緊隨著情節(jié)的敘述，每章，甚至每頁都有心理描寫,。至于小說寫到于連最后入獄時,，心理描寫幾乎使情節(jié)完全陷于停頓。

因而一定程度上淡化了情節(jié)的“濃度”,，使小說走向散文化,。除此之外，司湯達(dá)本人也時而以全知全能的視野,，時而又充當(dāng)小說中的一個角色出來對小說中的事件或人物發(fā)表品頭論足的評論,。

有些評論固然是畫龍點睛，具有點題作用,，但有些卻完全游離于情節(jié),。如寫到于連參加德，拉莫爾侯爵主持的一次陰謀會議時,，作者加上關(guān)于政治與文學(xué)關(guān)系的一段議論,，確是多余的。

《紅與黑》小說的結(jié)構(gòu)形式是由三個不同的生活,、場景構(gòu)成的：維利也爾小城,、貝尚松神學(xué)院和巴黎莫爾候爵府，且三個生活場景又有相對的封閉性和獨立性,。聯(lián)接三個生活場景的不是主人公于連性格發(fā)展的必然走向,，而是于連生活中的偶發(fā)性事件，它們純屬于連生活流程中的一個個自然環(huán)節(jié),。

于連身為一個細(xì)木匠的兒子,，由于西朗神甫發(fā)現(xiàn)了他的才華,，教給他拉丁文的《圣經(jīng)》,，爾后把他介紹給德·雷納爾市長做家庭教師，這對于連說來的確是很偶然的,。去貝尚松神學(xué)院讀書,，也是西朗神甫力薦。

這雖然符合于連做神甫的決心,，但小說并未說明于連一定要進(jìn)神學(xué)院,，況且他進(jìn)神學(xué)院主要是迫于他與德·雷納夫人的暖昧關(guān)系。

至于去德·拉莫爾侯爵府,，完全是宗教教派內(nèi)江所致,。如果從另一方面說，這恰恰是有悖于他做一個神甫的野心,。

以上說明,，《紅與黑》的結(jié)構(gòu)形式，不是由主人公性格走向決定的，而是由主人公生活流程中的偶然性因素使然,。如果剔了這些因素,，《紅與黑》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)便會坍塌，因為三個生活組曲之間,，并未由于連性格發(fā)展的必然邏輯聯(lián)接在一起,。

作者描寫人物不重肖像、服飾等外部特征而重內(nèi)心世界,，擅長運用剖析方法描寫人物在特定環(huán)境下的內(nèi)心秘密和復(fù)雜性格,，例如作品中寫到“鐘聲把他驚醒了，如同雄雞一唱驚醒了圣彼得一樣,，他明白執(zhí)行最困難任務(wù)的時間已經(jīng)到了,，他一直沒有去想他那個無禮的要求，自從把它提出來之后,，它是多么令人難堪地遭到拒絕,！

我已經(jīng)告訴她我今夜兩點鐘要到她寢室里去，他一邊站起來,，一邊想,，我可能又粗野，又沒有經(jīng)驗,，完全是一個鄉(xiāng)下佬的兒子,，德爾維爾夫人對我講得夠清楚了，但至少我不是弱者,?！?/p>

從以上描寫可以看出：作者描寫人物心理與描寫人物行動結(jié)合在一起，做到由表及里,，靜中有動,，表里一致，動靜結(jié)合,，為小說的情節(jié)發(fā)展作了輔墊,，作者以高超的心理描寫技巧刻劃人物，使人物形象非常鮮明,、完整和豐滿,，具有生動性和真實性。

作品影響

《紅與黑》 法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基之作,，19世紀(jì)歐洲文學(xué)史中第一部批判現(xiàn)實主義杰作,，也是美國作家海明威開列的必讀書，1986年法國《讀書》雜志推薦的理想藏書,。

《紅與黑》是法國現(xiàn)實主義作家司湯達(dá)的代表作,，自1830年問世以來,，贏得了世界各國一代又一代讀者的心，特別為年輕人所喜愛,。作品所塑造的“少年野心家”于連是一個具有高度典型意義的人物形象,，已成為個人奮斗的野心家的代名詞。

《紅與黑》在文學(xué)史上影響深遠(yuǎn),，法國有專門研究司湯達(dá)和《紅與黑》的學(xué)問—“司湯達(dá)學(xué)”和“紅學(xué)”,，還有專門研究該書的“司湯達(dá)俱樂部”。

作品評價

司湯達(dá)的《紅與黑》已顯示了20世紀(jì)小說的方向,，進(jìn)入這本書中,，就會感受到只有第一流的心理小說家才能給予的震撼，因為它帶給人們的是更富真實感的精神內(nèi)涵,?！绹淌谫M迪曼

《紅與黑》是我平生最受益的書籍?！▏骷壹o(jì)德

司湯達(dá)的《紅與黑》中的于連是19世紀(jì)歐洲文學(xué)中一系列反叛資本社會主義的英雄人物的"始祖",。——俄國作家高爾基

小說以深刻細(xì)膩的筆調(diào)充分展示了主人公的心靈空間,，廣泛運用了獨白和自由聯(lián)想等多種藝術(shù)手法挖掘出了于連深層意識的活動,，并開創(chuàng)了后世“意識流小說”、“心理小說"的先河,，是一首"靈魂的哲學(xué)詩”,。——《外國文學(xué)史》

《冷血》內(nèi)容簡介,？

《冷血》（In Cold Blood）是美國作家楚門·卡波提于1966出版的小說,，詳述1959年一起位于堪薩斯州霍爾庫姆，優(yōu)渥農(nóng)人赫伯特·克拉特一家遭滅門的殘暴兇殺案,。

卡波提獲悉此事后,，與好友作家哈波·李決定一同前往當(dāng)?shù)剡M(jìn)行調(diào)查。他們訪問了當(dāng)?shù)鼐用衽c該案的調(diào)查人員,，摘記了上千頁的紀(jì)錄,。

兇手狄克與貝利在犯案后不久被逮捕,，卡波提隨后以六年光陰著成此書,。《冷血》被公認(rèn)是非虛構(gòu)小說鼻祖及新新聞主義先驅(qū),，同時也成了卡波提的經(jīng)典代表作之一,。

市場營銷包括哪些內(nèi)容？

　　市場營銷環(huán)境主要包括兩方面的構(gòu)成要素,，一是微觀環(huán)境要素,，即指與企業(yè)緊密相聯(lián)，直接影響其營銷能力的各種參與者，這些參與者包括企業(yè)的供應(yīng)商,、營銷中間商,、顧客、競爭者以及社會公眾和影響營銷管理決策的企業(yè)內(nèi)部各個部門,；二是宏觀環(huán)境要素,，即影響企業(yè)微觀環(huán)境的巨大社會力量，包括人口,、經(jīng)濟(jì),、政治、法律,、科學(xué)技術(shù),、社會文化及自然地理等多方面的因素。微觀環(huán)境直接影響和制約企業(yè)的市場營銷活動,，而宏觀環(huán)境主要以微觀營銷環(huán)境為媒介間接影響和制約企業(yè)的市場營銷活動,。前者可稱為直接營銷環(huán)境，后者可稱為間接營銷環(huán)境,。兩者之間并非并列關(guān)系,，而是主從關(guān)系，即直接營銷環(huán)境受制于間接營銷環(huán)境.