市場(chǎng)營(yíng)銷哪些內(nèi)容,？

市場(chǎng)營(yíng)銷所包括產(chǎn)品質(zhì)量,、定價(jià)、促銷,、分銷、宣傳,、職責(zé),、探索、分割,、優(yōu)先,、定位。市場(chǎng)營(yíng)銷指的是工商企業(yè)引導(dǎo)和促使商品從生產(chǎn)領(lǐng)域到達(dá)消費(fèi)領(lǐng)域或用戶,，為實(shí)現(xiàn)目標(biāo)市場(chǎng)所進(jìn)行的

市場(chǎng)營(yíng)銷的內(nèi)容,？

市場(chǎng)營(yíng)銷所包括產(chǎn)品質(zhì)量、定價(jià),、促銷,、分銷、宣傳,、職責(zé),、探索、分割,、優(yōu)先,、定位。市場(chǎng)營(yíng)銷指的是工商企業(yè)引導(dǎo)和促使商品從生產(chǎn)領(lǐng)域到達(dá)消費(fèi)領(lǐng)域或用戶,，為實(shí)現(xiàn)目標(biāo)市場(chǎng)所進(jìn)行的一切經(jīng)營(yíng)銷售活動(dòng),。

康乃馨的簡(jiǎn)介內(nèi)容是什么呢？康乃馨的簡(jiǎn)介內(nèi)容,？

在1907年，粉紅色的康乃馨被作為了母親節(jié)的象征,，從此以后,，此花一直是獻(xiàn)給母親的花?？的塑凹聪闶?，又名獅頭石竹、麝香石竹,、大花石竹,、荷蘭石竹，為石竹科石竹屬的植物,，分布于歐洲溫帶以及中國(guó)的福建,、湖北等地，原產(chǎn)于地中海地區(qū),，是目前世界上應(yīng)用最普遍的花卉之一,。

康乃馨原產(chǎn)于地中海地區(qū),，屬于多生宿根草本植物。因花瓣具繸緣及香郁氣味,，而廣受栽培,。一般分為花壇康乃馨與花店康乃馨兩類?；▔的塑鞍ㄔS多變種與雜交種,，植株高約30～75公分（1～2.5市尺）；花色繁多,，直徑多小于5公分（2吋）,，生長(zhǎng)于硬直的莖干上；葉狹長(zhǎng),，藍(lán)綠色,，在莖上形成葉鞘；莖節(jié)膨大,?；ǖ昕的塑翱赡苁腔▔的塑芭c中國(guó)石竹的雜交后代，植株較高,，可達(dá)1公尺（3市尺）,，較粗壯，花朵也較大,；在溫室里幾乎可以連續(xù)不斷開花,。此外，花店康乃馨還有迷你型以及枝飾變種,?？的塑笆亲钍軞g迎的切花之一，可供作插花,、胸花等,。1907年，美國(guó)費(fèi)城的賈維斯（AnnaJarvis）曾以粉紅色康乃馨作為母親節(jié)的象征,。而在歐洲,，康乃馨曾被用來(lái)治療發(fā)燒，在伊麗莎白時(shí)代亦曾被用為葡萄酒與麥酒的香料添加劑,，以代替價(jià)錢較貴的丁香,。

《梁祝》內(nèi)容簡(jiǎn)介,？

1,、故事內(nèi)容　　祝員外之女英臺(tái)女扮男裝去萬(wàn)松書院求學(xué)，途遇梁山伯,，一見如故,，結(jié)拜為兄弟,。　　同窗三年山伯不知英臺(tái)女兒身,，英臺(tái)因接到家信促其速歸不便明言,，將白玉扇墜請(qǐng)師母轉(zhuǎn)交山伯，作愛情信物,。山伯知情后,，趕去祝家，英臺(tái)已許配給馬文才,，她至死不從,，山伯氣急病亡。馬家來(lái)娶親,，英臺(tái)渾身縞素,，經(jīng)山伯墓前，墳?zāi)贡?，她躍入墳中,，墓復(fù)合攏，梁?；癁楹?。　　

2,、故事影響　　《梁山伯與祝英臺(tái)》是中國(guó)漢族民間四大愛情故事之一,，其他三個(gè)是《白蛇傳》、《孟姜女哭長(zhǎng)城》,、《牛郎織女》,。其中，《梁祝傳說》是中國(guó)最具魅力的口頭傳承藝術(shù)及國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),，也是唯一在世界上產(chǎn)生廣泛影響的中國(guó)民間傳說,。自西晉始，在民間流傳已有一千七百多年,，可謂中國(guó)家喻戶曉,，流傳深遠(yuǎn),，被譽(yù)為愛情的千古絕唱,。從古到今，有無(wú)數(shù)人被梁山伯與祝英臺(tái)的悲慘愛情所感染,?！读荷讲c祝英臺(tái)》與《羅密歐與朱麗葉》齊名。

鹿鼎記內(nèi)容簡(jiǎn)介,？

《鹿鼎記》 此書是金庸小說的封筆之作,，也是武俠小說中的“四不象”作品,。它超出了江湖恩怨、武林奪寶的舊模式,，通過壯闊的畫面與多彩的人物個(gè)性,，運(yùn)用調(diào)侃的語(yǔ)言，去表現(xiàn)中國(guó)“國(guó)民的悲劇”與“文化悲劇”,，并將韋小寶的機(jī)智,、油滑以及無(wú)賴的本色表現(xiàn)的淋漓盡致。 這部小說講的是一個(gè)從小在揚(yáng)州妓院長(zhǎng)大的小孩韋小寶,，他以不會(huì)任何武功之姿態(tài)闖蕩江湖各大幫會(huì),、周旋于皇帝朝臣之間，并奉旨遠(yuǎn)征云南,、俄羅斯等地的故事,。書中充滿精彩絕倫的對(duì)白及逆向思考的事件，多讀幾遍搞不好可以“仙福永享,、壽與天齊”呢,！

韋小寶笑稱自己“不學(xué)無(wú)術(shù)卻處處有術(shù)”，卻靠著這不學(xué)之術(shù)在太監(jiān),、欽命大臣,、幫會(huì)堂主、和尚,、甚至七個(gè)美女的共同老公這些職務(wù)上勝任愉快,。

這樣的人挑戰(zhàn)了真實(shí)的人性，證明武功和權(quán)利不是這世上唯一可取之道,，并大大推翻前面幾部那樣摧心裂肺的愛情觀念,，來(lái)了個(gè)七美大團(tuán)圓，人人都有獎(jiǎng),！ 金庸先生將韋小寶的個(gè)人經(jīng)歷與歷史緊密結(jié)合,，大玩歷史哈哈鏡的手法，令人贊嘆,，幾乎信以為真,。

而小寶的做人方法及毫不留情的揭出人生各階層黑暗面的這種做法，使得這部書成了不是武俠小說的武俠小說,，到了“無(wú)劍勝有劍”的境地,。其實(shí)，韋小寶是個(gè)最最普通的人,，好像也就是在你我身邊的那些人一樣,。

這是金先生最后一部小說，也是登峰造極之作,。

《茶館》內(nèi)容簡(jiǎn)介,？

《茶館》是老舍的話劇作品,，展現(xiàn)了戊戌變法失敗后、北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期,、國(guó)名政府覆滅前夕三個(gè)時(shí)間片段的茶館里的人生百態(tài),，所謂“一個(gè)茶館就是一個(gè)小社會(huì)”。

安家內(nèi)容簡(jiǎn)介,？

該劇講述了某房地產(chǎn)中介公司大區(qū)經(jīng)理房似錦，臨危受命去挽救一家業(yè)績(jī)不斷下滑的門店之后所發(fā)生的故事,。

房似錦年紀(jì)輕輕已經(jīng)是安家天下中介公司的金字招牌,，她在上司翟云霄的授意之下，空降靜宜門店擔(dān)任雙店長(zhǎng),。門店原生店長(zhǎng)徐文昌是個(gè)“高貴的人”,，他推崇“人性流”管理方式，也不屑對(duì)付手段卑鄙的對(duì)手,。

到任后房似錦施展雷霆手段堅(jiān)壁清野,，對(duì)外辣手反擊，對(duì)內(nèi)冷血整肅,。雖然在房似錦的鐵血管理下眾人苦不堪言,，但是業(yè)績(jī)的提升的確振奮了門店士氣。

房似錦的管理方式和處事之道與徐文昌截然相反,，而業(yè)務(wù)員們也在兩位“神仙”的較勁中左右為難,。

身為房產(chǎn)中介的他們不僅要幫助客戶買房賣房租房，還時(shí)常被裹挾著卷入他們的人生,，見證他們生活中的歌舞升平與一地雞毛,。

紅與黑，內(nèi)容簡(jiǎn)介,？

《紅與黑》是法國(guó)作家司湯達(dá)創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說,，也是其代表作,。

小說對(duì)于連雙重人格,、矛盾性格和悲劇命運(yùn)的描寫,，客觀上也揭露了法國(guó)王政復(fù)辟時(shí)期的殘酷現(xiàn)實(shí)狀況以及由此產(chǎn)生的對(duì)青年一代的腐蝕和摧殘。

小說的副標(biāo)題名為“1830年紀(jì)事”,，實(shí)際上讀者也可以由此而深刻地了解“19世紀(jì)初30年間壓在法國(guó)人民頭上的歷屆政府所帶來(lái)的社會(huì)風(fēng)氣”和現(xiàn)實(shí)狀況,。

《紅與黑》是19世紀(jì)歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義的奠基作品。小說圍繞主人公于連個(gè)人奮斗的經(jīng)歷與最終失敗,，尤其是他的兩次愛情的描寫,，廣泛地展現(xiàn)了“19世紀(jì)初30年間壓在法國(guó)人民頭上的歷屆政府所帶來(lái)的社會(huì)風(fēng)氣”，強(qiáng)烈地抨擊了復(fù)辟王朝時(shí)期貴族的反動(dòng),，教會(huì)的黑暗和資產(chǎn)階級(jí)新貴族的卑鄙庸俗,，利欲熏心。

因此小說雖以于連的愛情生活作為主線,，但畢竟不是愛情小說,，而是一部“政治小說”。

作者用它長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)復(fù)辟王朝時(shí)期生活的觀察,，聯(lián)系當(dāng)時(shí)的實(shí)際,，注入他對(duì)社會(huì)矛盾的認(rèn)識(shí)，使《紅與黑》成為一部反映復(fù)辟時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀作品,。

作品中的“紅”代表了穿紅色軍服的士兵,，“黑”代表了穿黑色衣服的教士，這是當(dāng)時(shí)社會(huì)中的青年人出人頭地的兩條捷徑,，也代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)的社會(huì)特征,。

作品對(duì)社會(huì)的種種罪惡進(jìn)行了全面的批判，同時(shí),，成功地塑造了典型環(huán)境中的典型人物,，尤其強(qiáng)調(diào)環(huán)境對(duì)人物的影響，也使這部作品成為典范,。

《紅與黑》雖然寫的是主人公于連一生奮斗的過程和其浪漫的愛情故事,，但它把具有童大意義的社會(huì)題材作為結(jié)構(gòu)小說橫縱經(jīng)緯的重要因素，并使之成為主人公活動(dòng)的典里社會(huì)環(huán)境和依據(jù),，因而充分顯示了它的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)方向,。小說比較深刻地反映了法國(guó)19世紀(jì)30年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

小說中寫到了拿破侖熱烈而奔放的時(shí)代,，新興資產(chǎn)階級(jí)的日益發(fā)展和繁榮,，以及法國(guó)幾十萬(wàn)受壓抑的小資產(chǎn)階級(jí)青年渴求自由平等，渴望戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)烈愿望,。

小說中也再現(xiàn)了波旁王朝復(fù)辟后,，耶穌會(huì)和修道會(huì)獨(dú)攬大權(quán)，肆虐橫行，以及保王黨和反動(dòng)教會(huì)如何沆瀣一氣,，視人民為敵的殘酷現(xiàn)實(shí),。更重要的是，小說中還反映了波旁王朝在覆滅前動(dòng)蕩不安的政治局勢(shì),，以及資產(chǎn)階級(jí)自由黨企圖東山再起的勃勃雄心,。

小說描寫的于連個(gè)人奮斗的悲劇，這在波旁王朝復(fù)辟時(shí)期是極為慣見的社會(huì)現(xiàn)象,。波旁王朝復(fù)辟后,，許多小資產(chǎn)階級(jí)青年失去了拿破侖時(shí)代靠個(gè)人天賦晉官加爵的機(jī)會(huì)。

他們?nèi)サ燃?jí)森嚴(yán)的巴黎進(jìn)行個(gè)人奮斗,，但只有少數(shù)人成功了,。大多數(shù)人卻失敗了。這就是王朝復(fù)辟后整整一代小資產(chǎn)階級(jí)平民的現(xiàn)實(shí)遭遇,，于連的悲劇也正是這樣一出富于時(shí)代特征的悲劇,。

《紅與黑》打破了學(xué)院古典主義因循守舊、向中世紀(jì)和古希臘古羅馬取材的清規(guī)戒律,，把當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活引入小說,，為19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說并創(chuàng)了先河。

散文化

司湯達(dá)在《紅與黑》中試驗(yàn)了一種散文化的敘事風(fēng)格和結(jié)構(gòu)形式,。

首先說散文化敘事風(fēng)格,。所謂散文化敘事風(fēng)格，在司湯達(dá)看來(lái),，主要是敘事風(fēng)格上的自然與質(zhì)樸,，而非修辭學(xué)意義上的浮夸與修飾。

從《紅與黑》的藝術(shù)實(shí)踐上看,，無(wú)論小說的描寫還是敘述,，或者人物對(duì)話，基本上都體現(xiàn)出這一風(fēng)格,。小說中沒有古樸典雅的華麗詞組,，沒有史詩(shī)化的壯麗詩(shī)句，也沒有如浪如潮的浪漫主義式的想象和感情渲染,，整部小說都在一種簡(jiǎn)約質(zhì)樸的風(fēng)格中展開的,。

為了追求小說風(fēng)格的散文化，司湯達(dá)在小說情節(jié)縱向發(fā)展過程中,，時(shí)而切斷情節(jié),，插入主人公的心理描寫或作者本人的評(píng)論等。這種寫法由于橫向描寫的增加,，勢(shì)必使小說導(dǎo)向散文化,。在小說中，于連的心理活動(dòng)緊隨著情節(jié)的敘述，每章,，甚至每頁(yè)都有心理描寫,。至于小說寫到于連最后入獄時(shí)，心理描寫幾乎使情節(jié)完全陷于停頓,。

因而一定程度上淡化了情節(jié)的“濃度”，使小說走向散文化,。除此之外,，司湯達(dá)本人也時(shí)而以全知全能的視野，時(shí)而又充當(dāng)小說中的一個(gè)角色出來(lái)對(duì)小說中的事件或人物發(fā)表品頭論足的評(píng)論,。

有些評(píng)論固然是畫龍點(diǎn)睛,，具有點(diǎn)題作用，但有些卻完全游離于情節(jié),。如寫到于連參加德,，拉莫爾侯爵主持的一次陰謀會(huì)議時(shí)，作者加上關(guān)于政治與文學(xué)關(guān)系的一段議論,，確是多余的,。

《紅與黑》小說的結(jié)構(gòu)形式是由三個(gè)不同的生活、場(chǎng)景構(gòu)成的：維利也爾小城,、貝尚松神學(xué)院和巴黎莫爾候爵府,，且三個(gè)生活場(chǎng)景又有相對(duì)的封閉性和獨(dú)立性。聯(lián)接三個(gè)生活場(chǎng)景的不是主人公于連性格發(fā)展的必然走向,，而是于連生活中的偶發(fā)性事件,，它們純屬于連生活流程中的一個(gè)個(gè)自然環(huán)節(jié)。

于連身為一個(gè)細(xì)木匠的兒子,，由于西朗神甫發(fā)現(xiàn)了他的才華,，教給他拉丁文的《圣經(jīng)》，爾后把他介紹給德·雷納爾市長(zhǎng)做家庭教師,，這對(duì)于連說來(lái)的確是很偶然的,。去貝尚松神學(xué)院讀書，也是西朗神甫力薦,。

這雖然符合于連做神甫的決心,，但小說并未說明于連一定要進(jìn)神學(xué)院，況且他進(jìn)神學(xué)院主要是迫于他與德·雷納夫人的暖昧關(guān)系,。

至于去德·拉莫爾侯爵府,，完全是宗教教派內(nèi)江所致。如果從另一方面說,，這恰恰是有悖于他做一個(gè)神甫的野心,。

以上說明，《紅與黑》的結(jié)構(gòu)形式，不是由主人公性格走向決定的,，而是由主人公生活流程中的偶然性因素使然,。如果剔了這些因素，《紅與黑》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)便會(huì)坍塌,，因?yàn)槿齻€(gè)生活組曲之間,，并未由于連性格發(fā)展的必然邏輯聯(lián)接在一起。

作者描寫人物不重肖像,、服飾等外部特征而重內(nèi)心世界,，擅長(zhǎng)運(yùn)用剖析方法描寫人物在特定環(huán)境下的內(nèi)心秘密和復(fù)雜性格，例如作品中寫到“鐘聲把他驚醒了,，如同雄雞一唱驚醒了圣彼得一樣,，他明白執(zhí)行最困難任務(wù)的時(shí)間已經(jīng)到了，他一直沒有去想他那個(gè)無(wú)禮的要求,，自從把它提出來(lái)之后,，它是多么令人難堪地遭到拒絕！

我已經(jīng)告訴她我今夜兩點(diǎn)鐘要到她寢室里去,，他一邊站起來(lái),，一邊想，我可能又粗野,，又沒有經(jīng)驗(yàn),，完全是一個(gè)鄉(xiāng)下佬的兒子，德爾維爾夫人對(duì)我講得夠清楚了,，但至少我不是弱者,。”

從以上描寫可以看出：作者描寫人物心理與描寫人物行動(dòng)結(jié)合在一起,，做到由表及里,，靜中有動(dòng)，表里一致,，動(dòng)靜結(jié)合,，為小說的情節(jié)發(fā)展作了輔墊，作者以高超的心理描寫技巧刻劃人物,，使人物形象非常鮮明,、完整和豐滿，具有生動(dòng)性和真實(shí)性,。

作品影響

《紅與黑》 法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基之作,，19世紀(jì)歐洲文學(xué)史中第一部批判現(xiàn)實(shí)主義杰作，也是美國(guó)作家海明威開列的必讀書,，1986年法國(guó)《讀書》雜志推薦的理想藏書,。

《紅與黑》是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家司湯達(dá)的代表作,，自1830年問世以來(lái)，贏得了世界各國(guó)一代又一代讀者的心,，特別為年輕人所喜愛,。作品所塑造的“少年野心家”于連是一個(gè)具有高度典型意義的人物形象，已成為個(gè)人奮斗的野心家的代名詞,。

《紅與黑》在文學(xué)史上影響深遠(yuǎn),，法國(guó)有專門研究司湯達(dá)和《紅與黑》的學(xué)問—“司湯達(dá)學(xué)”和“紅學(xué)”，還有專門研究該書的“司湯達(dá)俱樂部”,。

作品評(píng)價(jià)

司湯達(dá)的《紅與黑》已顯示了20世紀(jì)小說的方向,，進(jìn)入這本書中，就會(huì)感受到只有第一流的心理小說家才能給予的震撼,，因?yàn)樗鼛Ыo人們的是更富真實(shí)感的精神內(nèi)涵,?！绹?guó)教授費(fèi)迪曼

《紅與黑》是我平生最受益的書籍,。——法國(guó)作家紀(jì)德

司湯達(dá)的《紅與黑》中的于連是19世紀(jì)歐洲文學(xué)中一系列反叛資本社會(huì)主義的英雄人物的"始祖",?！韲?guó)作家高爾基

小說以深刻細(xì)膩的筆調(diào)充分展示了主人公的心靈空間，廣泛運(yùn)用了獨(dú)白和自由聯(lián)想等多種藝術(shù)手法挖掘出了于連深層意識(shí)的活動(dòng),，并開創(chuàng)了后世“意識(shí)流小說”,、“心理小說"的先河，是一首"靈魂的哲學(xué)詩(shī)”,?！锻鈬?guó)文學(xué)史》

《冷血》內(nèi)容簡(jiǎn)介？

《冷血》（In Cold Blood）是美國(guó)作家楚門·卡波提于1966出版的小說,，詳述1959年一起位于堪薩斯州霍爾庫(kù)姆,，優(yōu)渥農(nóng)人赫伯特·克拉特一家遭滅門的殘暴兇殺案。

卡波提獲悉此事后,，與好友作家哈波·李決定一同前往當(dāng)?shù)剡M(jìn)行調(diào)查,。他們?cè)L問了當(dāng)?shù)鼐用衽c該案的調(diào)查人員，摘記了上千頁(yè)的紀(jì)錄,。

兇手狄克與貝利在犯案后不久被逮捕,，卡波提隨后以六年光陰著成此書?！独溲繁还J(rèn)是非虛構(gòu)小說鼻祖及新新聞主義先驅(qū),，同時(shí)也成了卡波提的經(jīng)典代表作之一。

市場(chǎng)營(yíng)銷包括哪些內(nèi)容,？

　　市場(chǎng)營(yíng)銷環(huán)境主要包括兩方面的構(gòu)成要素,，一是微觀環(huán)境要素,，即指與企業(yè)緊密相聯(lián)，直接影響其營(yíng)銷能力的各種參與者,，這些參與者包括企業(yè)的供應(yīng)商,、營(yíng)銷中間商、顧客,、競(jìng)爭(zhēng)者以及社會(huì)公眾和影響營(yíng)銷管理決策的企業(yè)內(nèi)部各個(gè)部門,；二是宏觀環(huán)境要素，即影響企業(yè)微觀環(huán)境的巨大社會(huì)力量,，包括人口,、經(jīng)濟(jì)、政治,、法律,、科學(xué)技術(shù)、社會(huì)文化及自然地理等多方面的因素,。微觀環(huán)境直接影響和制約企業(yè)的市場(chǎng)營(yíng)銷活動(dòng),，而宏觀環(huán)境主要以微觀營(yíng)銷環(huán)境為媒介間接影響和制約企業(yè)的市場(chǎng)營(yíng)銷活動(dòng)。前者可稱為直接營(yíng)銷環(huán)境,，后者可稱為間接營(yíng)銷環(huán)境,。兩者之間并非并列關(guān)系，而是主從關(guān)系,，即直接營(yíng)銷環(huán)境受制于間接營(yíng)銷環(huán)境.