為什么采取對(duì)比分析來(lái)進(jìn)行視覺營(yíng)銷效果分析,？

要采取對(duì)比分析來(lái)進(jìn)行視覺營(yíng)銷效果分析視覺營(yíng)銷能夠通過(guò)空間的設(shè)計(jì)規(guī)劃,，顏色的搭配組合，幫助實(shí)體零售門店更好地展示商品。

目 前,，眾多運(yùn)動(dòng)服裝品牌在體驗(yàn)店內(nèi)運(yùn)用大量視覺元素吸引顧客條視頻的傳播效果進(jìn)行分析,、評(píng)估,，并對(duì)比同類型頭條文章,、視頻，找出自身的不足,，在后期進(jìn)行完善,，提升推廣效果。

視覺營(yíng)銷核心,？

視覺營(yíng)銷是英文（Visual merchandising）的中文簡(jiǎn)寫,，歸屬營(yíng)銷技術(shù)的一種方法，更是一種可視化的視覺體驗(yàn),；指通過(guò)視覺達(dá)到產(chǎn)品營(yíng)銷或品牌推廣的目的,。

為便于理解，我們稱之為通過(guò)視覺的沖擊和審美視覺感觀提高顧客（潛在的）興趣,，達(dá)到產(chǎn)品或服務(wù)的推廣,。

視覺營(yíng)銷的概念和視覺營(yíng)銷的目的？

視覺營(yíng)銷就是通過(guò)營(yíng)造宏大的視覺觀,，華美的世界觀來(lái)營(yíng)造出值得體驗(yàn)者或參與者消費(fèi)的結(jié)果,，比如原神，目的就是獲取利益回報(bào),，使參與者將本想用于生活衣食住行,，教育,，精神發(fā)展的財(cái)富，投入到該虛擬領(lǐng)域之中,。

電影構(gòu)圖分析,？

電影的構(gòu)圖方式有很多，但根據(jù)常見的構(gòu)圖規(guī)則可以分為：對(duì)比,、均衡,、結(jié)構(gòu)、幾何等等,。

1,，對(duì)比式構(gòu)圖

在同個(gè)畫面里，主體和其他形象有著反差,，它就會(huì)格外的引人注意。在某一方面的“優(yōu)勢(shì)”形象能夠完成視覺引導(dǎo),，把我們的注意力吸引到畫面中的某一部分,。

比如導(dǎo)演想讓觀眾先看到演員的手而不是他的臉時(shí)，手上的光要比臉上的光強(qiáng),，甚至完全把臉置于陰影中,。

對(duì)比的方式包括但不限于這四種：

①光線對(duì)比

光線明暗可以影響人們的情緒，構(gòu)成畫面空間的縱深感,，增加視覺的沖擊力,，還可幫助表達(dá)人物的內(nèi)心狀態(tài)及處境。

在電影《我不是藥神》中,，程勇去醫(yī)院探望呂受益,，當(dāng)呂受益清創(chuàng)時(shí)，程勇和呂受益的妻子坐在醫(yī)院走廊的長(zhǎng)凳上聽著病房?jī)?nèi)呂受益的哀嚎,。

此時(shí),，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開，呂受益的妻子完全陷在陰影里,，暗示了呂受益的妻子對(duì)生活,、對(duì)她的丈夫都已經(jīng)徹底失去了希望。

而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中,，表達(dá)了程勇此刻內(nèi)心的糾結(jié),，救和不救都是艱難的抉擇。

通過(guò)這一組明暗對(duì)比構(gòu)圖強(qiáng)烈地表達(dá)出了程勇及呂受益妻子的心理狀態(tài),，創(chuàng)造出一種沉悶陰郁的氣氛,。

②動(dòng)靜對(duì)比

黑澤明的電影《七武士》中經(jīng)常用動(dòng)靜對(duì)比的方法，把孤膽英雄的主人公和周圍的烏合之眾分開,。靜止的主體能從運(yùn)動(dòng)中的人群突顯出來(lái),。

比如《甜蜜蜜》中的最后一場(chǎng)戲,，當(dāng)李翹和黎小軍在異國(guó)他鄉(xiāng)重新相遇的時(shí)候，通過(guò)動(dòng)靜對(duì)比來(lái)突顯人物內(nèi)心的情感波動(dòng),。

③方向?qū)Ρ?/p>

主體和周圍人群是相反的運(yùn)動(dòng)方向,，使主題顯得更加突出。比如《本命年》中的最后一場(chǎng)戲,，李慧泉受傷在人群中逆向行走和掙扎,，把人物的孤單和絕望表現(xiàn)的非常感人。

④位置對(duì)比

比如張猛導(dǎo)演的電影《鋼的琴》,，當(dāng)陳桂林去找好友借錢給女兒買鋼琴的片段,，這時(shí)候通過(guò)人物位置高低的對(duì)比來(lái)突出人物關(guān)系，此時(shí)的陳桂林處于一種被動(dòng)無(wú)助的狀態(tài),。

這部電影還有一處片段也將對(duì)比構(gòu)圖的方式運(yùn)用的極具風(fēng)格,，在電影的開頭陳桂林和前妻談女兒撫養(yǎng)權(quán)的片段，前景是夫妻兩人在談離婚,，談孩子撫養(yǎng)權(quán),，后面破敗的廠房門口那幢建筑以及兩邊不同的風(fēng)格的建筑作為背景呈現(xiàn)。

建筑物的一面還有蓬頂,，另一邊蓬頂已經(jīng)完全破敗,，這種鮮明的反差象征著貧富的分化的現(xiàn)實(shí)，也象征著人物內(nèi)心的不平衡,。

他們?cè)阽R頭前談?wù)摶橐龅膯栴},，他們后面背景的兩個(gè)不同的頂棚，代表著兩種力量,，陳桂林的愛人代表的是資本的力量,，陳桂林代表著一個(gè)只剩筋骨的男人自身的力量。這種有點(diǎn)像舞臺(tái)劇一樣的電影構(gòu)圖,，增強(qiáng)了電影敘事感染力,，留給觀眾極深刻的印象。

2,，平衡式構(gòu)圖

一般可分為平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖,。

一個(gè)畫面的構(gòu)圖是否平衡，往往就意味著一場(chǎng)戲的情緒平穩(wěn),。

例如,，主人公心情平和、情緒穩(wěn)定的時(shí)候,，一般會(huì)選擇規(guī)則構(gòu)圖或者靜態(tài)構(gòu)圖,；主人公清晰激動(dòng)，或處于某種未知的危險(xiǎn)狀態(tài)時(shí)，一般會(huì)用不規(guī)則構(gòu)圖,。

①平衡構(gòu)圖

在母親追尋父親時(shí),，用了遠(yuǎn)景的鏡頭來(lái)展現(xiàn)空曠的田野，有種清新自然的感覺,；當(dāng)母親奔跑時(shí)被放置在前景和背景之間,，在整個(gè)明亮的金色世界中，母親那一身紅使整個(gè)畫面更加舒暢和自然,。片中人物與環(huán)境的巧妙配置,，使得銀幕被賦予了一種立體感和縱深感。

②非平衡構(gòu)圖

在電影中的某個(gè)畫面如果打破平衡,，則就暗示著有矛盾出現(xiàn),。

比如電影《黃土地》中，讓地平線或者處于畫面頂端,，只給天空留下一條縫隙,，畫面產(chǎn)生不均衡感或者讓地平線壓低到底部，使得天空占整個(gè)畫面的的大部分面積,。

這種不符合常規(guī)的視覺習(xí)慣構(gòu)圖,，表達(dá)了天和土地是壓抑人民的創(chuàng)造性，禁錮生命力的力量,。表達(dá)出作者對(duì)廣袤深沉土地的熱愛，也有對(duì)這片土地的貧瘠,、蒙昧反思的復(fù)雜情感,。

3，結(jié)構(gòu)式構(gòu)圖

根據(jù)畫面的結(jié)構(gòu)可以分為：封閉式,、開放式,、對(duì)稱式。

①封閉式

封閉式構(gòu)圖是把框架之內(nèi)看成一個(gè)獨(dú)立的畫面,；開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時(shí),，著重于向畫面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系,。

比如《畢業(yè)生》中,，當(dāng)本和羅賓森太太那場(chǎng)戲，畫面中的本被前景中羅賓森太太遮擋,、擠壓,，這是利用拍攝角度來(lái)實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖隱喻的意圖。導(dǎo)演通過(guò)隱喻性的封閉式構(gòu)圖來(lái)引導(dǎo)觀眾去看渺小和尷尬的本,，表現(xiàn)了本被控制的處境,。

②開放式

開放式構(gòu)圖往往是不完整的，導(dǎo)演會(huì)故意設(shè)計(jì)出一個(gè)空白，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和期待,。電影畫面中生動(dòng)形象的溝通設(shè)計(jì)具有暗示作用,，能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

比如在電影《釜山行》結(jié)尾的時(shí)候,，導(dǎo)演用了一個(gè)開放式的構(gòu)圖來(lái)做表達(dá),，當(dāng)婦與小女孩在與至親至愛之人經(jīng)歷生離死別后，終于乘著列車抵達(dá)釜山,，兩人互相攙扶行至一條漆黑的隧道,，漆黑的畫面和人物剪影擴(kuò)大了觀眾的感知范圍，實(shí)現(xiàn)了畫面意義延伸的目的,，通過(guò)有限的銀幕表現(xiàn)出無(wú)限的空間,。

③對(duì)稱式

畫面結(jié)構(gòu)上下左右視覺元素的分量形成相對(duì)稱的形式，給人一種穩(wěn)定,、安定,、莊嚴(yán)、和諧的感受,，但也會(huì)形成壓抑,、沒有生趣的氣氛。電影《大紅燈籠高高掛》中,，導(dǎo)演運(yùn)用對(duì)稱式構(gòu)圖描寫陳家大院的壓抑氣氛,。

4，幾何構(gòu)圖

根據(jù)畫面布局包括但不限于以下四種：

①圓形構(gòu)圖

在《七武士》中,，當(dāng)村子里的人得知土匪要來(lái)打劫時(shí),，全村人在一片空地上，此時(shí)人群的形狀是圓形,，圓象征著一種弱者表達(dá)自我保護(hù)的形式,，同時(shí)還有一種抱團(tuán)取暖含義。

《七武士》里面多次出現(xiàn)這種類似的構(gòu)圖,，圓象征著承諾與責(zé)任,，后來(lái)武士的旗幟上也都是圓形符號(hào)。

②方形構(gòu)圖

在《我不是潘金蓮》中,，表現(xiàn)女主角李雪蓮家鄉(xiāng),，中國(guó)南方農(nóng)村的部分，全用了圓形畫幅,，而李雪蓮兩次到北京,，則用的是方形畫幅。

“圓”象征著中國(guó)幾千年的人情社會(huì),，同時(shí)圓還包含著偷窺的含義,，一是監(jiān)視，一是距離。電影采用圓形畫面構(gòu)圖為了體現(xiàn)距離感的意圖,。

而北京是個(gè)大城市,，是權(quán)力機(jī)關(guān)集中的地方，權(quán)力和城市都是很硬的,，用“圓”就不合適了,，于是他選擇了“方”，“方”代表法制,，也代表了對(duì)稱,、權(quán)威和開放。

③三角形構(gòu)圖

④線性構(gòu)圖

除了這四個(gè)分類還有一些常見的構(gòu)圖形式,，比如：

黃金分割構(gòu)圖

黃金分割構(gòu)圖作為最具美感的構(gòu)圖,，在《我的父親母親中》中，母親扶手站在門框前的鏡頭就是黃金分割構(gòu)圖,，母親所站的位置便是黃金分割點(diǎn),，在這種本身就極具美感的構(gòu)圖上，張藝謀以他對(duì)攝影畫面的獨(dú)到理解,，配以和暖的陽(yáng)光,，與母親粉紅色的棉襖相互映襯，將母親身上的少女情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái),，給人一種溫情的感覺,，讓每一位觀眾都被父母親這種純潔的愛戀而動(dòng)容。

鏡像構(gòu)圖

在電影《天才槍手》中,，開頭女主模擬受審的片段,，前景是人物，背景是鏡子,，通過(guò)鏡子的反射來(lái)使得整個(gè)畫面有一種縱向無(wú)限延伸的感覺，同時(shí)通過(guò)鏡面反射來(lái)突出此時(shí)人物內(nèi)心的復(fù)雜心理,。

視覺分析方法,？

　一、深度學(xué)習(xí)是最好的方法之一

　　深度學(xué)習(xí)仍是目前大數(shù)據(jù)處理與分析的最好方法之一,。

　　深度學(xué)習(xí)擅于發(fā)掘多維數(shù)據(jù)中錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系,。基于大數(shù)據(jù)的深度學(xué)習(xí)算法在計(jì)算機(jī)視覺,、自然語(yǔ)言處理以及信息檢索等多個(gè)領(lǐng)域不斷刷新著記錄,。

　　在這個(gè)數(shù)據(jù)為王的時(shí)代，深度學(xué)習(xí)中的監(jiān)督/半監(jiān)督學(xué)習(xí)與數(shù)據(jù)規(guī)模,、數(shù)據(jù)質(zhì)量等有很大關(guān)系,，因此數(shù)據(jù)標(biāo)注是在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中提升模型性能的最直接有效的方法。

　　但由于傳統(tǒng)的數(shù)據(jù)集數(shù)量/質(zhì)量有限，在解決新的問題或是想要獲得更好的效果時(shí),，往往需要進(jìn)行額外的數(shù)據(jù)標(biāo)注,。因此，對(duì)于數(shù)據(jù)要求不那么高的半監(jiān)督/弱監(jiān)督學(xué)習(xí)一直是視覺大數(shù)據(jù)處理中的熱點(diǎn)問題,。同時(shí),，當(dāng)使用某數(shù)據(jù)集訓(xùn)練了一個(gè)很好的模型，但在實(shí)際應(yīng)用時(shí),，往往由于“領(lǐng)域鴻溝”（domain gap）的存在,，模型性能大幅度下降，遷移學(xué)習(xí)是這一問題的常用解決思路,。

　　此外,，由于移動(dòng)設(shè)備或物聯(lián)網(wǎng)設(shè)備的存儲(chǔ)和計(jì)算資源有限，無(wú)法像服務(wù)器一樣輕松地運(yùn)行訓(xùn)練好的模型,，限制了深度學(xué)習(xí)技術(shù)在大數(shù)據(jù)領(lǐng)域的應(yīng)用落地,，針對(duì)此問題，目前有效的解決方案包括模型壓縮,、計(jì)算加速,。

　　生成對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)Generative Adversarial Networks （GANs）的提出，為神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)添加了一個(gè)新的分支,。該網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)能極大提高圖像生成的質(zhì)量,，進(jìn)一步推動(dòng)了計(jì)算機(jī)視覺領(lǐng)域的發(fā)展。

視覺營(yíng)銷包括哪些,？

視覺營(yíng)銷是英文（Visual merchandising）的中文簡(jiǎn)寫,，歸屬營(yíng)銷技術(shù)的一種方法，更是一種可視化的視覺體驗(yàn),；指通過(guò)視覺達(dá)到產(chǎn)品營(yíng)銷或品牌推廣的目的,。

為便于理解，我們稱之為通過(guò)視覺的沖擊和審美視覺感觀提高顧客（潛在的）興趣,，達(dá)到產(chǎn)品或服務(wù)的推廣,。

視覺營(yíng)銷的目的？

視覺營(yíng)銷是英文（Visual merchandising）的中文簡(jiǎn)寫,，歸屬營(yíng)銷技術(shù)的一種方法,，更是一種可視化的視覺體驗(yàn)；指通過(guò)視覺達(dá)到產(chǎn)品營(yíng)銷或品牌推廣的目的,。為便于理解,，我們稱之為通過(guò)視覺的沖擊和審美視覺感觀提高顧客（潛在的）興趣，達(dá)到產(chǎn)品或服務(wù)的推廣,。

視覺營(yíng)銷的內(nèi)涵,？

視覺營(yíng)銷即為VM,，源自于視覺展示理論。是一種借助商標(biāo),、描述性符號(hào),、和自身文化元素來(lái)表現(xiàn)自己品牌的視覺展示。

視覺營(yíng)銷作為一種獨(dú)具特色的營(yíng)銷活動(dòng),，在市場(chǎng)營(yíng)銷中也發(fā)揮著至關(guān)重要的作用,。對(duì)店鋪銷售，消費(fèi)者購(gòu)買行為,，以及對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展具有重要影響,。視覺營(yíng)銷的重要元素趣味、顏色與店鋪消費(fèi)者吸引力存在著相關(guān)關(guān)系,。尤其是視覺營(yíng)銷中的店鋪裝飾個(gè)性風(fēng)格成為消費(fèi)者吸引力和興趣的重要方式,。

對(duì)于服裝品牌來(lái)說(shuō)，店鋪視覺營(yíng)銷成為企業(yè)進(jìn)行品牌宣傳,，樹立良好的品牌形象的重要手段,。

視覺營(yíng)銷是什么？

視覺營(yíng)銷是指通過(guò)視覺達(dá)到產(chǎn)品營(yíng)銷或品牌推廣的目的,。也就是商家通過(guò)其標(biāo)志,、色彩、圖片,、廣告,、店堂、櫥窗等一系列的視覺展現(xiàn),，向顧客傳達(dá)產(chǎn)品信息,、服務(wù)理念和品牌文化，達(dá)到促進(jìn)商品銷售,、樹立品牌形象的目的,。

功能有：

1.吸引眼球

2.激發(fā)興趣

3.傳播品牌文化

學(xué)視覺營(yíng)銷收獲？

? ? 視覺營(yíng)銷捉住的就是咱們的第一印象感覺,，再說(shuō)一條街上許許多多的童裝店鋪,，為什么有些店鋪就許多顧客進(jìn)店，而一些店鋪卻那么冷清呢?那是由于它都沒有吸引顧客的特點(diǎn),，那么顧客不光顧那就是一件再正常不過(guò)的工作了。這個(gè)看顏的世界,，唯有以顏值說(shuō)話才有力量,。? ? 朋友們對(duì)視覺營(yíng)銷這個(gè)詞應(yīng)該不陌生吧。額,，如同有點(diǎn)不在線的姿態(tài)還是普及一下好了,。通俗易懂地說(shuō)那便是視覺營(yíng)銷=“視”代表看到的+“覺”即感受+“營(yíng)”即營(yíng)建+“銷”即銷售機(jī)會(huì),。書面一點(diǎn)的闡釋便是：視覺營(yíng)銷作為一種營(yíng)銷技術(shù)，是一種視覺出現(xiàn),，群眾最直觀的視覺體驗(yàn)表現(xiàn)方法,，最初起源于70-80時(shí)代的美國(guó)，經(jīng)過(guò)群眾直觀的視覺廣告進(jìn)行產(chǎn)品的營(yíng)銷,，從而發(fā)展到“視覺營(yíng)銷”,。為了便于理解，很多人都會(huì)稱之為經(jīng)過(guò)視覺的沖擊和審美視覺感觀進(jìn)步顧客(潛在的)興趣,，到達(dá)產(chǎn)品或服務(wù)的推行,。