為什么采取對比分析來進行視覺營銷效果分析,？

要采取對比分析來進行視覺營銷效果分析視覺營銷能夠通過空間的設計規(guī)劃,，顏色的搭配組合,，幫助實體零售門店更好地展示商品,。

目 前，眾多運動服裝品牌在體驗店內(nèi)運用大量視覺元素吸引顧客條視頻的傳播效果進行分析,、評估,，并對比同類型頭條文章,、視頻,，找出自身的不足,，在后期進行完善，提升推廣效果,。

視覺營銷核心,？

視覺營銷是英文（Visual merchandising）的中文簡寫，歸屬營銷技術的一種方法,，更是一種可視化的視覺體驗,；指通過視覺達到產(chǎn)品營銷或品牌推廣的目的。

為便于理解,，我們稱之為通過視覺的沖擊和審美視覺感觀提高顧客（潛在的）興趣,，達到產(chǎn)品或服務的推廣。

視覺營銷的概念和視覺營銷的目的,？

視覺營銷就是通過營造宏大的視覺觀,，華美的世界觀來營造出值得體驗者或參與者消費的結(jié)果，比如原神,，目的就是獲取利益回報,，使參與者將本想用于生活衣食住行,，教育,，精神發(fā)展的財富,，投入到該虛擬領域之中。

電影構圖分析,？

電影的構圖方式有很多,，但根據(jù)常見的構圖規(guī)則可以分為：對比、均衡,、結(jié)構,、幾何等等。

1,，對比式構圖

在同個畫面里,，主體和其他形象有著反差，它就會格外的引人注意,。在某一方面的“優(yōu)勢”形象能夠完成視覺引導,，把我們的注意力吸引到畫面中的某一部分。

比如導演想讓觀眾先看到演員的手而不是他的臉時,，手上的光要比臉上的光強,，甚至完全把臉置于陰影中。

對比的方式包括但不限于這四種：

①光線對比

光線明暗可以影響人們的情緒,，構成畫面空間的縱深感,，增加視覺的沖擊力，還可幫助表達人物的內(nèi)心狀態(tài)及處境,。

在電影《我不是藥神》中,，程勇去醫(yī)院探望呂受益，當呂受益清創(chuàng)時,，程勇和呂受益的妻子坐在醫(yī)院走廊的長凳上聽著病房內(nèi)呂受益的哀嚎,。

此時，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開,，呂受益的妻子完全陷在陰影里,，暗示了呂受益的妻子對生活、對她的丈夫都已經(jīng)徹底失去了希望,。

而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中,，表達了程勇此刻內(nèi)心的糾結(jié)，救和不救都是艱難的抉擇,。

通過這一組明暗對比構圖強烈地表達出了程勇及呂受益妻子的心理狀態(tài),，創(chuàng)造出一種沉悶陰郁的氣氛。

②動靜對比

黑澤明的電影《七武士》中經(jīng)常用動靜對比的方法,，把孤膽英雄的主人公和周圍的烏合之眾分開,。靜止的主體能從運動中的人群突顯出來。

比如《甜蜜蜜》中的最后一場戲，當李翹和黎小軍在異國他鄉(xiāng)重新相遇的時候,，通過動靜對比來突顯人物內(nèi)心的情感波動,。

③方向?qū)Ρ?/p>

主體和周圍人群是相反的運動方向，使主題顯得更加突出,。比如《本命年》中的最后一場戲,，李慧泉受傷在人群中逆向行走和掙扎，把人物的孤單和絕望表現(xiàn)的非常感人,。

④位置對比

比如張猛導演的電影《鋼的琴》,，當陳桂林去找好友借錢給女兒買鋼琴的片段，這時候通過人物位置高低的對比來突出人物關系,，此時的陳桂林處于一種被動無助的狀態(tài),。

這部電影還有一處片段也將對比構圖的方式運用的極具風格，在電影的開頭陳桂林和前妻談女兒撫養(yǎng)權的片段,，前景是夫妻兩人在談離婚,，談孩子撫養(yǎng)權，后面破敗的廠房門口那幢建筑以及兩邊不同的風格的建筑作為背景呈現(xiàn),。

建筑物的一面還有蓬頂,，另一邊蓬頂已經(jīng)完全破敗，這種鮮明的反差象征著貧富的分化的現(xiàn)實,，也象征著人物內(nèi)心的不平衡,。

他們在鏡頭前談論婚姻的問題，他們后面背景的兩個不同的頂棚,，代表著兩種力量,，陳桂林的愛人代表的是資本的力量，陳桂林代表著一個只剩筋骨的男人自身的力量,。這種有點像舞臺劇一樣的電影構圖,，增強了電影敘事感染力，留給觀眾極深刻的印象,。

2,，平衡式構圖

一般可分為平衡構圖與非平衡構圖。

一個畫面的構圖是否平衡,，往往就意味著一場戲的情緒平穩(wěn),。

例如，主人公心情平和,、情緒穩(wěn)定的時候,，一般會選擇規(guī)則構圖或者靜態(tài)構圖；主人公清晰激動,，或處于某種未知的危險狀態(tài)時,，一般會用不規(guī)則構圖,。

①平衡構圖

在母親追尋父親時，用了遠景的鏡頭來展現(xiàn)空曠的田野,，有種清新自然的感覺,；當母親奔跑時被放置在前景和背景之間，在整個明亮的金色世界中,，母親那一身紅使整個畫面更加舒暢和自然。片中人物與環(huán)境的巧妙配置,，使得銀幕被賦予了一種立體感和縱深感,。

②非平衡構圖

在電影中的某個畫面如果打破平衡，則就暗示著有矛盾出現(xiàn),。

比如電影《黃土地》中,，讓地平線或者處于畫面頂端，只給天空留下一條縫隙,，畫面產(chǎn)生不均衡感或者讓地平線壓低到底部,，使得天空占整個畫面的的大部分面積。

這種不符合常規(guī)的視覺習慣構圖,，表達了天和土地是壓抑人民的創(chuàng)造性,，禁錮生命力的力量。表達出作者對廣袤深沉土地的熱愛,，也有對這片土地的貧瘠,、蒙昧反思的復雜情感。

3,，結(jié)構式構圖

根據(jù)畫面的結(jié)構可以分為：封閉式,、開放式、對稱式,。

①封閉式

封閉式構圖是把框架之內(nèi)看成一個獨立的畫面,；開放式構圖在安排畫面上的形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力,，強調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系,。

比如《畢業(yè)生》中，當本和羅賓森太太那場戲,，畫面中的本被前景中羅賓森太太遮擋,、擠壓，這是利用拍攝角度來實現(xiàn)構圖隱喻的意圖,。導演通過隱喻性的封閉式構圖來引導觀眾去看渺小和尷尬的本,，表現(xiàn)了本被控制的處境。

②開放式

開放式構圖往往是不完整的,，導演會故意設計出一個空白,，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和期待,。電影畫面中生動形象的溝通設計具有暗示作用，能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想,。

比如在電影《釜山行》結(jié)尾的時候,，導演用了一個開放式的構圖來做表達，當婦與小女孩在與至親至愛之人經(jīng)歷生離死別后,，終于乘著列車抵達釜山,，兩人互相攙扶行至一條漆黑的隧道，漆黑的畫面和人物剪影擴大了觀眾的感知范圍,，實現(xiàn)了畫面意義延伸的目的,，通過有限的銀幕表現(xiàn)出無限的空間。

③對稱式

畫面結(jié)構上下左右視覺元素的分量形成相對稱的形式,，給人一種穩(wěn)定,、安定、莊嚴,、和諧的感受,，但也會形成壓抑、沒有生趣的氣氛,。電影《大紅燈籠高高掛》中,，導演運用對稱式構圖描寫陳家大院的壓抑氣氛。

4,，幾何構圖

根據(jù)畫面布局包括但不限于以下四種：

①圓形構圖

在《七武士》中,，當村子里的人得知土匪要來打劫時，全村人在一片空地上,，此時人群的形狀是圓形,，圓象征著一種弱者表達自我保護的形式，同時還有一種抱團取暖含義,。

《七武士》里面多次出現(xiàn)這種類似的構圖,，圓象征著承諾與責任，后來武士的旗幟上也都是圓形符號,。

②方形構圖

在《我不是潘金蓮》中,，表現(xiàn)女主角李雪蓮家鄉(xiāng)，中國南方農(nóng)村的部分,，全用了圓形畫幅,，而李雪蓮兩次到北京，則用的是方形畫幅,。

“圓”象征著中國幾千年的人情社會,，同時圓還包含著偷窺的含義，一是監(jiān)視,，一是距離,。電影采用圓形畫面構圖為了體現(xiàn)距離感的意圖,。

而北京是個大城市，是權力機關集中的地方,，權力和城市都是很硬的,，用“圓”就不合適了，于是他選擇了“方”,，“方”代表法制,，也代表了對稱、權威和開放,。

③三角形構圖

④線性構圖

除了這四個分類還有一些常見的構圖形式,，比如：

黃金分割構圖

黃金分割構圖作為最具美感的構圖，在《我的父親母親中》中,，母親扶手站在門框前的鏡頭就是黃金分割構圖，母親所站的位置便是黃金分割點,，在這種本身就極具美感的構圖上,，張藝謀以他對攝影畫面的獨到理解，配以和暖的陽光,，與母親粉紅色的棉襖相互映襯,，將母親身上的少女情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來，給人一種溫情的感覺,，讓每一位觀眾都被父母親這種純潔的愛戀而動容,。

鏡像構圖

在電影《天才槍手》中，開頭女主模擬受審的片段,，前景是人物,，背景是鏡子，通過鏡子的反射來使得整個畫面有一種縱向無限延伸的感覺,，同時通過鏡面反射來突出此時人物內(nèi)心的復雜心理,。

視覺分析方法？

　一,、深度學習是最好的方法之一

　　深度學習仍是目前大數(shù)據(jù)處理與分析的最好方法之一,。

　　深度學習擅于發(fā)掘多維數(shù)據(jù)中錯綜復雜的關系?；诖髷?shù)據(jù)的深度學習算法在計算機視覺,、自然語言處理以及信息檢索等多個領域不斷刷新著記錄。

　　在這個數(shù)據(jù)為王的時代,，深度學習中的監(jiān)督/半監(jiān)督學習與數(shù)據(jù)規(guī)模,、數(shù)據(jù)質(zhì)量等有很大關系，因此數(shù)據(jù)標注是在現(xiàn)實場景中提升模型性能的最直接有效的方法,。

　　但由于傳統(tǒng)的數(shù)據(jù)集數(shù)量/質(zhì)量有限,，在解決新的問題或是想要獲得更好的效果時,，往往需要進行額外的數(shù)據(jù)標注。因此,，對于數(shù)據(jù)要求不那么高的半監(jiān)督/弱監(jiān)督學習一直是視覺大數(shù)據(jù)處理中的熱點問題,。同時，當使用某數(shù)據(jù)集訓練了一個很好的模型,，但在實際應用時,，往往由于“領域鴻溝”（domain gap）的存在，模型性能大幅度下降,，遷移學習是這一問題的常用解決思路,。

　　此外，由于移動設備或物聯(lián)網(wǎng)設備的存儲和計算資源有限,，無法像服務器一樣輕松地運行訓練好的模型,，限制了深度學習技術在大數(shù)據(jù)領域的應用落地，針對此問題,，目前有效的解決方案包括模型壓縮,、計算加速。

　　生成對抗網(wǎng)絡Generative Adversarial Networks （GANs）的提出,，為神經(jīng)網(wǎng)絡添加了一個新的分支,。該網(wǎng)絡結(jié)構能極大提高圖像生成的質(zhì)量，進一步推動了計算機視覺領域的發(fā)展,。

視覺營銷包括哪些,？

視覺營銷是英文（Visual merchandising）的中文簡寫，歸屬營銷技術的一種方法,，更是一種可視化的視覺體驗,；指通過視覺達到產(chǎn)品營銷或品牌推廣的目的。

為便于理解,，我們稱之為通過視覺的沖擊和審美視覺感觀提高顧客（潛在的）興趣,，達到產(chǎn)品或服務的推廣。

視覺營銷的目的,？

視覺營銷是英文（Visual merchandising）的中文簡寫,，歸屬營銷技術的一種方法，更是一種可視化的視覺體驗,；指通過視覺達到產(chǎn)品營銷或品牌推廣的目的,。為便于理解，我們稱之為通過視覺的沖擊和審美視覺感觀提高顧客（潛在的）興趣,，達到產(chǎn)品或服務的推廣,。

視覺營銷的內(nèi)涵？

視覺營銷即為VM,，源自于視覺展示理論,。是一種借助商標,、描述性符號、和自身文化元素來表現(xiàn)自己品牌的視覺展示,。

視覺營銷作為一種獨具特色的營銷活動,，在市場營銷中也發(fā)揮著至關重要的作用。對店鋪銷售,，消費者購買行為,，以及對經(jīng)濟發(fā)展具有重要影響。視覺營銷的重要元素趣味,、顏色與店鋪消費者吸引力存在著相關關系,。尤其是視覺營銷中的店鋪裝飾個性風格成為消費者吸引力和興趣的重要方式。

對于服裝品牌來說,，店鋪視覺營銷成為企業(yè)進行品牌宣傳,，樹立良好的品牌形象的重要手段。

視覺營銷是什么,？

視覺營銷是指通過視覺達到產(chǎn)品營銷或品牌推廣的目的,。也就是商家通過其標志、色彩,、圖片,、廣告,、店堂,、櫥窗等一系列的視覺展現(xiàn)，向顧客傳達產(chǎn)品信息,、服務理念和品牌文化,，達到促進商品銷售、樹立品牌形象的目的,。

功能有：

1.吸引眼球

2.激發(fā)興趣

3.傳播品牌文化

學視覺營銷收獲,？

? ? 視覺營銷捉住的就是咱們的第一印象感覺，再說一條街上許許多多的童裝店鋪,，為什么有些店鋪就許多顧客進店,，而一些店鋪卻那么冷清呢?那是由于它都沒有吸引顧客的特點，那么顧客不光顧那就是一件再正常不過的工作了,。這個看顏的世界,，唯有以顏值說話才有力量。? ? 朋友們對視覺營銷這個詞應該不陌生吧,。額,，如同有點不在線的姿態(tài)還是普及一下好了。通俗易懂地說那便是視覺營銷=“視”代表看到的+“覺”即感受+“營”即營建+“銷”即銷售機會,。書面一點的闡釋便是：視覺營銷作為一種營銷技術,，是一種視覺出現(xiàn),，群眾最直觀的視覺體驗表現(xiàn)方法，最初起源于70-80時代的美國,，經(jīng)過群眾直觀的視覺廣告進行產(chǎn)品的營銷,，從而發(fā)展到“視覺營銷”。為了便于理解,，很多人都會稱之為經(jīng)過視覺的沖擊和審美視覺感觀進步顧客(潛在的)興趣,，到達產(chǎn)品或服務的推行。