市場(chǎng)營(yíng)銷怎么寫,？

市場(chǎng)營(yíng)銷的寫法是：

1,、描述市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)，包括整體和局部特征（全國(guó)－各省或全?。鞯厥谢蛉校鲄^(qū)）,。

2、SWOT分析加上未來(lái)趨勢(shì)分析。

3、渠道對(duì)比（網(wǎng)點(diǎn)數(shù)量分布占有率）,、產(chǎn)品對(duì)比（包括價(jià)格包裝規(guī)格服務(wù)占有率等）市場(chǎng)投入對(duì)比（廣告預(yù)算、促銷費(fèi)用比例,、公關(guān)活動(dòng)等）、傳播方案對(duì)比（包括媒介組合,、投放量,、預(yù)算分配等）。

4,、市場(chǎng)營(yíng)銷策略的邏輯說(shuō)明及具體內(nèi)容：詳細(xì)方案加上以金額,、數(shù)量、人數(shù)或人次為計(jì)量單位的表格 前三項(xiàng)是第四項(xiàng)的依據(jù),，注意前后邏輯性和因果關(guān)系,。 定位屬戰(zhàn)略層面，在此不細(xì)說(shuō),。

從市場(chǎng)營(yíng)銷寫產(chǎn)品怎么寫,？

市場(chǎng)營(yíng)銷學(xué)中的產(chǎn)品不僅包括產(chǎn)品實(shí)體（產(chǎn)品有形的部分），還包括無(wú)形的服務(wù),。從這個(gè)角度來(lái)講,，產(chǎn)品等于產(chǎn)品實(shí)體加服務(wù)。從產(chǎn)品的層次劃分,，產(chǎn)品可以分為核心產(chǎn)品（實(shí)質(zhì)產(chǎn)品）,，形體產(chǎn)品（形式產(chǎn)品），期望產(chǎn)品,，附加產(chǎn)品（延伸產(chǎn)品）,，潛在產(chǎn)品五個(gè)層次。

市場(chǎng)營(yíng)銷專業(yè)如何寫大學(xué)論文題目才能吸引人,？

首先你得確定研究的主要問(wèn)題是什么,，有幾個(gè)途徑可以確定研究問(wèn)題,，一是咨詢你的老師，二是查閱相關(guān)文獻(xiàn),，找出最新研究的方向,、成果和不足，三是結(jié)合市場(chǎng)變化進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)可深入研究的課題甚至現(xiàn)有研究的空白,。一般來(lái)說(shuō)最佳的題目就是有部分人研究過(guò)了,，但是他們的研究還存在不足，同時(shí)你在這個(gè)方面有一定的興趣和理論基礎(chǔ),，并且數(shù)據(jù)或資料的收集具有可行性,，題目本身較為緊密地與市場(chǎng)現(xiàn)狀契合，這樣的題目相對(duì)來(lái)說(shuō)比較理想,。

其次你得確定研究的分支問(wèn)題,、研究方法、研究范式等等,，我只說(shuō)個(gè)大概,。研究的分支問(wèn)題就是你的研究?jī)?nèi)容，比如你研究消費(fèi)者店內(nèi)行為,，這是個(gè)方向,，研究消費(fèi)者店內(nèi)行為在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中的變化，這是主題,，分支問(wèn)題可以有消費(fèi)者店內(nèi)停留時(shí)間是否顯著變化,？消費(fèi)者與銷售人員交流頻率是否降低？等等都是分支問(wèn)題,，解決這些問(wèn)題其實(shí)就是在完成你的論文了,。

下面推薦一些有關(guān)市場(chǎng)營(yíng)銷專業(yè)畢業(yè)論文的題目：

試論營(yíng)銷再造

論現(xiàn)代企業(yè)行銷談判

現(xiàn)代企業(yè)定價(jià)目標(biāo)--顧客滿意度

價(jià)格估測(cè)法在企業(yè)營(yíng)銷中的應(yīng)用

淺談企業(yè)營(yíng)銷市場(chǎng)化標(biāo)準(zhǔn)及實(shí)現(xiàn)途徑

試論"三角債"形成的原因及對(duì)策

解決銷貨款拖欠問(wèn)題之我見(jiàn)

銷售戰(zhàn)略與銷售計(jì)劃的分析研究

強(qiáng)化銷售隊(duì)伍是搞好產(chǎn)品營(yíng)銷的關(guān)鍵

淺析生產(chǎn)企業(yè)如何控制采購(gòu)要素

國(guó)際營(yíng)銷新趨勢(shì)──全球營(yíng)銷

從市場(chǎng)營(yíng)銷角度寫產(chǎn)品怎么寫？

1,、分析當(dāng)下市場(chǎng)形態(tài),，來(lái)定位產(chǎn)品的需求量及需求人群，從而提升產(chǎn)品的知名度,，提高出售率,。

2、設(shè)計(jì)服務(wù)營(yíng)銷,。一個(gè)好的營(yíng)銷策略即一個(gè)好的產(chǎn)品形態(tài),，一個(gè)提升企業(yè)形象的好機(jī)會(huì)，產(chǎn)品營(yíng)售者的服務(wù)態(tài)度是重點(diǎn)該標(biāo)記的,。

3,、介紹產(chǎn)品形態(tài)。當(dāng)下社會(huì)注重創(chuàng)新，需要新事物的開(kāi)發(fā),，突出特色是一大法寶,，將自己產(chǎn)品的與眾不同著重勾畫，從而引出你讓營(yíng)銷更具有吸引力,。

4,、確定產(chǎn)品生命周期，關(guān)注點(diǎn)放在高潮期,，抓住機(jī)會(huì),，利用機(jī)會(huì)。

寫標(biāo)題怎么寫吸引人霸氣,？

夸張點(diǎn)寫 一定要引人注目 足夠吸引人

市場(chǎng)營(yíng)銷在校經(jīng)歷怎么寫,？

寫在校學(xué)了市場(chǎng)營(yíng)銷專業(yè)課科目及其畢業(yè)成績(jī)，寫參加學(xué)校組織的市場(chǎng)營(yíng)銷實(shí)踐或見(jiàn)習(xí)經(jīng)歷及其所獲,。

市場(chǎng)營(yíng)銷調(diào)研前言怎么寫,？

市場(chǎng)調(diào)研方案前言部分用簡(jiǎn)明扼要的文字寫出調(diào)查報(bào)告撰寫的依據(jù)，報(bào)告的研究目的或主旨,，調(diào)查的范圍,、時(shí)間、地點(diǎn)及所采用的調(diào)查方法,、方式,。

市場(chǎng)調(diào)查的內(nèi)容涉及到市場(chǎng)營(yíng)銷活動(dòng)的整個(gè)過(guò)程，主要包括有：

1）市場(chǎng)環(huán)境的調(diào)查

2）市場(chǎng)需求調(diào)查

3）市場(chǎng)供給調(diào)查

4） 市場(chǎng)營(yíng)銷因素調(diào)查

5） 市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)情況調(diào)查

推薦市場(chǎng)調(diào)查的方法主要有觀察法,、實(shí)驗(yàn)法、訪問(wèn)法和問(wèn)卷法,。

市場(chǎng)營(yíng)銷崗位評(píng)價(jià)怎么寫,？

銷售員的好壞是以銷售業(yè)績(jī)作為主要考核目標(biāo)的，并結(jié)合工作態(tài)度加以評(píng)論,。

如果一個(gè)優(yōu)秀的銷售員,，可以這樣說(shuō)，善于和客戶溝通,，主動(dòng)性強(qiáng),，業(yè)績(jī)突出。而較差的銷售員,，那么一般都是主動(dòng)性不夠 ,，怕吃苦，不肯動(dòng)腦筋去解決問(wèn)題,，還要找各種客觀原因,。這就是好壞銷售員的區(qū)別。

書評(píng)怎么寫吸引人？

首先要做到的就是要對(duì)“書評(píng)”這一形式有著正確的認(rèn)知,，只有先了解,，然后才能理解，最后才能創(chuàng)作,。

其次要做的就是對(duì)于理論的積累,，“庖丁解牛”的道理正是如此,，只有對(duì)“?！庇凶銐虻牧私猓拍茏龅健坝稳杏杏唷?、“目無(wú)全?！薄?/p>

最后要做的就是對(duì)內(nèi)容和形式的關(guān)注,，內(nèi)容可以讓創(chuàng)作者得出所評(píng)書籍的觀點(diǎn),，而形式可以讓創(chuàng)作者更準(zhǔn)確地判斷作品在整個(gè)文學(xué)發(fā)展過(guò)程中的地位。

小說(shuō)怎么寫吸引人,？

一,、練技術(shù)

這三個(gè)字基本上囊括了

最最最核心的賺錢機(jī)密

。寫小說(shuō)也是一樣的,，本質(zhì)上,，

任何技能都是可以習(xí)得的，而差別只是習(xí)得的過(guò)程,，所以天才也必然是蠢才,。

等下就羅列一些最基礎(chǔ)的技巧，算開(kāi)個(gè)頭,。

二,、不眼紅

我也聽(tīng)說(shuō)過(guò)關(guān)于現(xiàn)在短視頻、直播正處于風(fēng)口,，寫小說(shuō)沒(méi)有前途,，要不要換的。首先,，玩直播和短視頻就一定能火嗎,？思考一下，全民短視頻時(shí)代,，入局者只會(huì)越來(lái)越多,，競(jìng)爭(zhēng)以及門檻正在不斷推高，事實(shí)上,，直播已經(jīng)走下坡了,。熊貓已倒,，字節(jié)跳動(dòng)布局海外，這就在搞海外增量了,，國(guó)內(nèi)也將進(jìn)入存量時(shí)代,，幾乎可以預(yù)見(jiàn)不久后的降溫運(yùn)動(dòng)。

任何一個(gè)內(nèi)容行業(yè)的興起,，其后必然伴隨著洗牌,，真正堅(jiān)持下來(lái)，才能沉淀成為立足點(diǎn),。

不管是進(jìn)入哪一個(gè)行業(yè),，選定后堅(jiān)持下來(lái)才是有所作為的前提，所以需要不眼紅——堅(jiān)持,。

三,、剩下的交給時(shí)間

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下面介紹一些寫作的技巧，也就是練技術(shù),，當(dāng)然了,，這些內(nèi)容需要結(jié)合每位作者當(dāng)下的情況進(jìn)行加工，

切忌生搬硬套

,，平時(shí)也可以看些相關(guān)的書籍作為補(bǔ)充,，上面說(shuō)得好像很難，真正做起來(lái)也蠻簡(jiǎn)單的,。

小說(shuō)是有節(jié)奏感的,，它就像一首曲，旋律有輕,、重,、急、緩,，如果曲子是雜亂無(wú)章聽(tīng)起來(lái)就顯得格外刺耳,、不舒服，也不知道它要表達(dá)什么,。曲子有抑揚(yáng)頓挫，那故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的,。

梗概圖:

一,、人物個(gè)性的刻畫

1、人物表現(xiàn)的要素有：

a,、獨(dú)有的表情 b,、習(xí)慣的動(dòng)作 c、常用的對(duì)白 d,、思想 e,、意念和欲望 f,、弱點(diǎn)和缺陷 g、角色的好惡習(xí)性

2,、這些要素的運(yùn)用：

以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具,，這些工具一定要善于運(yùn)用，你可以將這些設(shè)定條列出來(lái),，然后有表現(xiàn)的部分做出記號(hào),，比較重要的個(gè)性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來(lái),，以加深讀者對(duì)角色的印象,。

二、配角的運(yùn)用和襯托

有那么句笑話,，帥哥總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起,，因?yàn)槟鞘且r托。故事創(chuàng)作也一樣,，也需要這種襯托,，特別是配角的襯托，不斷地運(yùn)用配角來(lái)襯托主角,，全力將你的主角塑造成偶像,。所以，所有的配角,，都是為襯托主角而設(shè)定出來(lái)的,。

1、配角的類型：

正面——導(dǎo)師型,、愛(ài)慕型,、協(xié)助型

不確定——神秘型、競(jìng)爭(zhēng)型,、丑角型

負(fù)面——陷害型

2,、協(xié)助型：時(shí)常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng),，有富同享的必備角色,。

導(dǎo)師型：給予主角正確知識(shí)和觀念的輔助角色

愛(ài)慕型：主角心儀的對(duì)象，通常也會(huì)是（男）女主角,，對(duì)主角心境影響很大,，是影響整個(gè)劇情變化的重要角色。

神秘型：對(duì)主角會(huì)有明顯的正面或負(fù)面影響,，絕不會(huì)自己報(bào)上名來(lái),，通常他都會(huì)被神格化。

競(jìng)爭(zhēng)型：實(shí)力一定不主角先占優(yōu)勢(shì),，但本身會(huì)對(duì)主角的隱藏實(shí)力感到興奮或畏懼,，不會(huì)阻礙主角的進(jìn)步,，反而會(huì)促進(jìn)主角的成長(zhǎng)，成為足以和自己競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手,。

陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西,，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對(duì),，也是劇情中不可或缺的角色,。

丑角型：常常會(huì)扯人后腿，作出很白癡,、荒唐的事,，為搞笑而聲的角色。

3,、每個(gè)角色都有他必要的功能,，就想在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡,，再將平衡打破,，因此角色之間的互動(dòng)也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強(qiáng)時(shí),，就表示危機(jī)感不足,；負(fù)面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示主角的地位要崩潰,。在這樣的堆棧下不斷地制造出,。

三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定

1,、對(duì)比法橋段：在主角的定位上,，安排另一個(gè)橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對(duì)比,，這樣的方式,，容易讓讀者有一個(gè)度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同,。

如：一個(gè)走投無(wú)路的敗家子遇到一貧如洗,，但對(duì)未來(lái)充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差,，更能襯托主角,，塑造他的形象。

2,、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個(gè)高度，再將主角疊到這個(gè)高度上,，自然主角就不費(fèi)吹灰之力到達(dá)最高的位置,。

如：一個(gè)傳說(shuō)中的劍客,，，劍術(shù)相當(dāng)精湛,，沒(méi)有任何人是他的敵手,，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬?cái)馈５请x奇的是,，在對(duì)上一個(gè)不起眼的中年流浪漢時(shí)被一擊打敗了,，而當(dāng)眾人崇拜他時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅,。

這樣的范例說(shuō)明了少年可能是更厲害的角色,，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級(jí),，運(yùn)用其他人的力量拉到了一個(gè)非凡的高點(diǎn),。

3、陷阱法橋段：

運(yùn)用橋段將主角慢慢逼向絕境,，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心,，再進(jìn)行一個(gè)大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒,，產(chǎn)生極大的落差,，以突主角的能力。原則是,，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段,，讓轉(zhuǎn)變過(guò)程迅速成為，使主角能力加倍地突顯,。

比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角,，到最后才讓讀者知道，原來(lái)是主角一直在“大智若愚”,，使得后期敵對(duì)方突然處在了下風(fēng),。

四、善用伏筆

伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情,，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示,，到故事進(jìn)行了一個(gè)程度后，再將這個(gè)橋段或提示呼應(yīng)出來(lái)的手法,。

伏筆就想是一個(gè)隱藏的炸彈,，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面,，也可能是一段不經(jīng)意的橋段,，甚至有可能是一句對(duì)白；伏筆的埋設(shè),，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久,，這樣,，讀者的記憶可能會(huì)消失，而失去了伏筆的意義,；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的,，在一個(gè)個(gè)段落中埋下伏筆的一個(gè)片段，最后在全部組合起來(lái),，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時(shí)間不斷向后延伸,。

1、伏筆離不開(kāi)主題

這是一個(gè)不變的原則,，故事的重點(diǎn)只有一個(gè),，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生，伏筆的內(nèi)容不要和主題無(wú)關(guān),，否則不但達(dá)不到效果,，也有可能削弱了故事的力量。

2,、不要使用過(guò)多的伏筆

過(guò)多不同的伏筆,，反而會(huì)讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義,，除非是有連貫性的伏筆,，做連續(xù)性的埋設(shè)；過(guò)度的買弄伏筆,，也會(huì)讓故事的主題變的模糊不清,。

3、成為轉(zhuǎn)化的力量與的爆發(fā)點(diǎn)

伏筆的設(shè)計(jì),，目的是出乎讀者的意料之外,，這樣的設(shè)計(jì)，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式,。伏筆的揭曉和呼應(yīng),，時(shí)間點(diǎn)相當(dāng)重要，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問(wèn)題,，如果我們能善用伏筆,，并在點(diǎn)爆發(fā)，這是最好的表現(xiàn)方式,。

4,、記得收尾

對(duì)伏筆的埋設(shè)，我們一定要相當(dāng)?shù)那宄?，否則會(huì)變得虎頭蛇尾,，到最后突然小時(shí)了卻沒(méi)有清楚交代；前頭埋伏了幾個(gè)復(fù)辟，到最后就一定要相互呼應(yīng)幾個(gè)伏筆,，如果我們的劇情太過(guò)復(fù)雜,，建議最好能做筆記，再在編劇過(guò)程中不斷地提醒自己,，以免劇情結(jié)束后有所遺漏。

五,、劇情的節(jié)奏

1,、過(guò)山車原理

我們說(shuō)平淡的戲，可能提不起讀者的興趣,，但是都是的戲也會(huì)讓讀者過(guò)度緊張,，變得麻痹；假設(shè)劇情的高低,，就像一條起伏的曲線,，我們可以分析出一個(gè)原則，就是高低起伏越大的劇情,，達(dá)到的效果就越驚人,，就像是游樂(lè)園的過(guò)山車一樣，高低落差越大的段落,，乘客尖叫的聲音也就越凄慘,，刺激的過(guò)程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過(guò)山車原理,。

2,、劇情的拍子

但是這里我們還要補(bǔ)充的是節(jié)奏。如果高低起伏是坐標(biāo)上的Y軸,，那么X軸的部分可以說(shuō)是拍子,；音樂(lè)中一個(gè)小節(jié)可以是一拍，二分之一拍,，也可以快到八分之一拍,；節(jié)奏的快慢，相對(duì)的影響到人的情緒起伏,，慢的拍子,，給人平穩(wěn)的情緒，而越快的拍子,，則給人緊張的情緒,，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上。

這里,，大家應(yīng)該注意到了,，為什么說(shuō)藝術(shù)是相同的原理，這個(gè)節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品、書法,、顏色及符號(hào)上等,，都是同樣的原理。

3,、運(yùn)用快慢的搭配來(lái)控制讀者的情緒

a,、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏b、沖擊劇情搭配快節(jié)奏

六,、吊讀者的胃口

很多新人編的故事常犯的錯(cuò)誤,，就是直腸子一路通到底，想說(shuō)什么就說(shuō)什么,，很多不錯(cuò)的點(diǎn)子,，還沒(méi)有醞釀的過(guò)程，就直接演出來(lái)了,。上面已經(jīng)說(shuō)了很多的激發(fā),，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達(dá)的重點(diǎn),，醞釀到最佳時(shí)機(jī)再爆發(fā)出來(lái),。明白地說(shuō)，小說(shuō)就像作家與讀者的斗智,，當(dāng)我們安排的劇情,，在一開(kāi)始就已經(jīng)被讀者知道結(jié)局的話，讀者還有想看下去的欲望嗎,？

1,、讓讀者上鉤

其實(shí)作者就是故事的主宰，你就是神,，可以決定劇中任何角色的命運(yùn),；同樣的，你也可以決定你最精彩的點(diǎn)子,，要在什么時(shí)候出現(xiàn),，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道,，但是每個(gè)過(guò)程卻透露出一點(diǎn)點(diǎn)片段的信息,，讓讀者急著想知道，又不能知道,，然后便慢慢地被你的劇情牽著走,。

2、最佳時(shí)機(jī)謎底揭曉

而讓讀者知道解答的時(shí)機(jī),，就像是在釣魚(yú)一樣,，拉桿的時(shí)間點(diǎn)一定要準(zhǔn)確，當(dāng)魚(yú)上鉤時(shí)，太早拉了,，誘餌還沒(méi)有進(jìn)到魚(yú)嘴,，魚(yú)會(huì)跑掉；太晚拉了,，誘餌已經(jīng)被吃了,，魚(yú)也會(huì)跑。太早將答案說(shuō)出,，讀者對(duì)你的需求還沒(méi)形成,，效果會(huì)打折扣；而太晚將答案說(shuō)出來(lái),，讀者失去耐心也會(huì)跑了。收放之間一定要掌握好,，如果沒(méi)有信心的話,，不妨多讓幾個(gè)好友看看，給予一些意見(jiàn),，作為你修正的參考,。

七、掌握主題

小說(shuō)最重要原則應(yīng)該就是掌握主題,。當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作時(shí),，無(wú)論有什么再好的點(diǎn)子，都應(yīng)該以不偏離主題為最高原則,。

覺(jué)得什么好就加入什么,，沒(méi)有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的,。我看到不少的小說(shuō)都偏離的主題,，常常是因?yàn)橛辛送话l(fā)靈感，或許是沒(méi)有好的想法,，編不下去,，就加入很多與主題不相干的進(jìn)去，違背了主題,。

1,、如何不偏題

如果是能夠加分的靈感，那是求之不得,，一定要加進(jìn)去,，如果沒(méi)有任何可以結(jié)合的可能，那么,，就請(qǐng)將這個(gè)想法儲(chǔ)存起來(lái),，說(shuō)不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意。如果真的想不出點(diǎn)子，建議你回到原點(diǎn),，看看你先前的設(shè)定,，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個(gè)方向的,，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情,，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的,；以讀者的角度,，反復(fù)地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向，也是一種方法,；再不然,，你就擱下筆，離開(kāi)你的作品,，做些其他的事情,，讓自己放松一下，因?yàn)榭赡苣阋呀?jīng)鉆進(jìn)牛角里無(wú)法自拔,。

2,、多線架構(gòu)的使用原則

有時(shí)我們也會(huì)使用難度較高的多線架構(gòu)，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗(yàn),，對(duì)于大長(zhǎng)篇的劇情,，多線構(gòu)架也變得必要，因?yàn)槌霈F(xiàn)的人物越來(lái)越多,，要交代的故事也不會(huì)僅限于一個(gè)故事,，多線架構(gòu)的注意重點(diǎn)大致如下：

a、前后呼應(yīng)：故事的主構(gòu)架是固定的,，在劇情當(dāng)中會(huì)出現(xiàn)分支的劇情,，但是記住，分支劇情最后必須在歸于主題上,，,，否則會(huì)變成無(wú)法收尾。

b,、主次分明：就是主題在分支架構(gòu)出現(xiàn)后,，逐漸被分支架構(gòu)取代，分支架構(gòu)變成主架構(gòu),，這就是主題產(chǎn)生偏移,，也是我們最當(dāng)心的忌諱。因此,，我們必須分清架構(gòu)的主從系,，才不至于編到最后反客為主,。

C、懂得割愛(ài)：志氣那也提過(guò),，有時(shí)候我們回有太多的點(diǎn)子,，巴不得全部都擠到一部作品上。其實(shí),，當(dāng)我們的劇情已經(jīng)相當(dāng)扎實(shí)的時(shí)候,，就不要再畫蛇添足，這會(huì)讓讀者產(chǎn)生麻痹,，或者邊得難以閱讀,。太復(fù)雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受,，畢竟,，小說(shuō)是一種大眾化的商品，我們要符合的對(duì)象也是一般的讀者,，因此,，有時(shí)候割愛(ài)是必須的，保留一些好的創(chuàng)意,，做瑕疵長(zhǎng)做的題材。

八,、制造

平淡的劇情未嘗不是一種表現(xiàn)的形式,，如果你能將故事說(shuō)的很平淡，卻有撼動(dòng)人心,，那你的功力可就非比尋常了,；平淡的手法其實(shí)也暗藏，只是埋藏的很好不被看到罷了,，對(duì)于創(chuàng)作的新人來(lái)說(shuō),，起伏的劇情會(huì)遠(yuǎn)比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學(xué)會(huì)如何制造,，待經(jīng)驗(yàn)豐富之后,，再慢慢學(xué)者如何將暗藏在劇情中。

讀者在閱讀你的作品時(shí),，總是在期待著你制造的,，你精心的規(guī)劃，漫長(zhǎng)的經(jīng)營(yíng),，為的就是將劇情中最精彩的部分,，深刻地表現(xiàn)出來(lái)，感動(dòng)讀者的心,，讓讀者為你哭為你笑,。但如果沒(méi)有表現(xiàn)好,，這個(gè)作品其實(shí)就算失敗了。

1,、集中所有力量為了：

當(dāng)劇情順利的進(jìn)展了,，我們就要集中所有的注意力，制造出劇情中的高潮,，我們應(yīng)當(dāng)集中所有的技巧,，在關(guān)鍵的點(diǎn)爆發(fā)出來(lái)，這樣的劇情才會(huì)深入人心,。

所謂的技巧,，如：時(shí)間的流動(dòng)、節(jié)奏,、吊胃口,、創(chuàng)意、主線,、人物,、場(chǎng)景、伏筆等

2,、多不如好：

劇情中不要放在架構(gòu)上無(wú)關(guān)緊要的劇情,，其實(shí)也等同于不要偏離主線，等同于前面所有經(jīng)營(yíng)的方向不要偏離主題,，這樣的效果才能扎扎實(shí)實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái),。

3、出人意外

另外,，的表現(xiàn)方式,，希望哪個(gè)不要太過(guò)公式化，以往見(jiàn)過(guò)的各種表現(xiàn)方式是可以供作參考,，但是最好我們能在多用點(diǎn)心思去變化,，虛則實(shí)之，實(shí)則虛之,，在與讀者的斗智過(guò)程中,，盡量能出乎眾人的意料之外，才會(huì)讓讀者驚嘆,，總之,，多想一點(diǎn)，就會(huì)有所不同,。

九,、人性是故事的心臟

這里以漫畫為題材來(lái)講述這個(gè)道理。

有不少畫技超高的作品,，卻不是最熱門的作品,，而有些熱門的作品畫技卻相當(dāng)平庸,，道理其實(shí)簡(jiǎn)單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素,。就像是你在街上見(jiàn)到一個(gè)帥哥一樣,，通常會(huì)不自覺(jué)地看上一眼，只能說(shuō)是喜歡,，但是要真正愛(ài)上他,，甚至一生一世，那你就會(huì)考慮他的內(nèi)在了,。如果他像個(gè)木頭人虛有其表,，可能放在你身邊一星期你都會(huì)覺(jué)得礙眼。因此,，除了吸引讀者的第一眼之外,，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺(jué)得厭倦，就是決勝的關(guān)鍵了,，想想看那些連載數(shù)十冊(cè)的漫畫巨著,，是如何留住讀者的心長(zhǎng)達(dá)十年以上的光而不變，更是為之而瘋狂地追捧,。

答案其實(shí)很簡(jiǎn)單,，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨(dú)特的性格,，運(yùn)用這些強(qiáng)烈的角色,，將人性完整的表達(dá)出來(lái)。我們必須能控制讀者的情緒,，引發(fā)讀者的人性,，讓讀者該哭時(shí)狂哭,，該笑時(shí)狂笑,，這也就是戲劇的獨(dú)特魅力。

因此設(shè)計(jì)選題時(shí),，人物也是擔(dān)任相當(dāng)重要的部分,，有些好的題材，其實(shí)也是在人設(shè)前就已經(jīng)成功了,。

記住設(shè)定選材時(shí),，也將人物與人性的表達(dá)重點(diǎn)預(yù)設(shè)進(jìn)去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技,、華麗的語(yǔ)句,，而是動(dòng)人的故事，而動(dòng)人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來(lái)的,。

十,、同中求異

很多的經(jīng)典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的,，世界上沒(méi)有被創(chuàng)作出來(lái)的題材似乎已經(jīng)很少了，對(duì)于我們的創(chuàng)作來(lái)說(shuō),，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很多的創(chuàng)意題材,，可能在很久以前已經(jīng)有人做過(guò)了，或不久之后市面上出現(xiàn)雷同的題材,，令你十分惋惜,，這種撞車的情形是常常發(fā)生的。試想,，當(dāng)你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時(shí)候,，你是不是會(huì)覺(jué)得無(wú)辜呢？

我們?nèi)绾卧谛畔⒑蛣?chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位,，或者是在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題,。即便是再經(jīng)典的題材，因?yàn)闀r(shí)空的轉(zhuǎn)換,，和創(chuàng)作者成長(zhǎng)環(huán)境的不同,，也有機(jī)會(huì)出現(xiàn)不同的表達(dá)方式和新的內(nèi)涵，因此,，找出成功作品的骨架,、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個(gè)人的特色重新包裝,，不難找出好的作品方向,。

十一、格局的創(chuàng)意

不知道大家有沒(méi)有看過(guò)電影的一些影視分析,，大家都說(shuō)張藝某的片子都是大格局,，能做到像張藝某一樣大格局的人為數(shù)不多的。

1,、點(diǎn)型創(chuàng)意

這類型的創(chuàng)意,，通常只用于一個(gè)小細(xì)節(jié)上，不適合做太長(zhǎng)的延伸,，在創(chuàng)作上是屬于點(diǎn)綴的作用,。

點(diǎn)型創(chuàng)意是一個(gè)獨(dú)立的創(chuàng)意類型，她可以單獨(dú)的存在,，也可以任意地置入到劇情中需要的部分,。

類似一句有趣的對(duì)白，或是一個(gè)搞笑的動(dòng)作,，這樣的創(chuàng)意也能轉(zhuǎn)換成為角色的口頭禪或習(xí)慣動(dòng)作,。

在一個(gè)好的劇本里面，點(diǎn)型的創(chuàng)意是隨時(shí)存在的,，因?yàn)樗拖褚粡埻昝赖募揖叩难b飾一樣,，讓讀者隨時(shí)隨刻都體會(huì)到作者的用心,。

這樣的創(chuàng)意是不具備延伸性的，我們?cè)诎l(fā)想的階段,，如果是長(zhǎng)篇的故事,，則必須將這樣的創(chuàng)意記錄下來(lái)，無(wú)需放進(jìn)故事骨架當(dāng)中,，因?yàn)榘l(fā)想階段,，篩選出重點(diǎn)是相當(dāng)重要的，必須時(shí)割舍這樣的創(chuàng)意也沒(méi)有關(guān)系,。

2,、關(guān)鍵型創(chuàng)意

這類型的創(chuàng)意是屬于劇情中重要橋段或轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的關(guān)鍵，他會(huì)影響到故事的延伸發(fā)展和呼應(yīng)前頭的伏筆,，這樣的創(chuàng)意也有可能形成一個(gè)短篇的故事

關(guān)鍵型創(chuàng)意的特點(diǎn)就是他只為了某個(gè)單一的目的所產(chǎn)生的點(diǎn)子,，不同于典型的創(chuàng)意，他的框架足以發(fā)揮到一個(gè)簡(jiǎn)單完整的故事,。

關(guān)鍵型創(chuàng)意在長(zhǎng)篇的故事當(dāng)中,，可以是一個(gè)段落的重要環(huán)節(jié)，數(shù)個(gè)關(guān)鍵型創(chuàng)意,，便足以架構(gòu)出一個(gè)長(zhǎng)篇的故事,。

發(fā)想時(shí)的重點(diǎn)，在于出人意料的情節(jié)轉(zhuǎn)變,，目的在于短時(shí)間內(nèi)壓縮讀者的情緒,，或引讀者的注目。

長(zhǎng)篇故事開(kāi)場(chǎng)時(shí)的關(guān)鍵創(chuàng)意更是重要,，因?yàn)樽x者在前幾回的反應(yīng),，決定了你這篇作品的后續(xù)生命，如果沒(méi)有在一開(kāi)始就運(yùn)用關(guān)鍵型創(chuàng)意吸引住讀者,，后續(xù)的故事再精彩都可能徒勞無(wú)功,。

3、架構(gòu)型創(chuàng)意

也就是足以支撐個(gè)長(zhǎng)篇故事或單元性故事的主要架構(gòu)創(chuàng)意,，這樣的架構(gòu)也就是我們所說(shuō)的故事骨架,，而故事骨架的好壞取決于構(gòu)架型創(chuàng)意是否夠力,。

關(guān)于創(chuàng)意,，除了及時(shí)捕捉突如其來(lái)的靈感之外，平時(shí)的積累也是很內(nèi)重要的,，擁有了一定的積累,，DR后的創(chuàng)作會(huì)非常有幫助。

當(dāng)以上所提到的創(chuàng)意靈感充分集合之后,，才能構(gòu)思出有趣深動(dòng)的故事情節(jié),。

十二,、創(chuàng)意的來(lái)源

1、市場(chǎng)分析法：

觀察目前市場(chǎng)上流行的素材,，若是現(xiàn)有的素材大多已開(kāi)發(fā),，則可運(yùn)用兩種以上的流行素材結(jié)合成為新的創(chuàng)作題材，這類的手法常常出現(xiàn)在偶像劇的創(chuàng)作上,。小說(shuō)也一樣,，奇幻的故事可以結(jié)合武俠，都市的故事可以結(jié)合奇幻等等,！

首先,，我們必須先關(guān)注流行的信息，針對(duì)你有興趣的題材,，開(kāi)始收集相關(guān)的資料,，做基本的功課，最好也能到相關(guān)的場(chǎng)所實(shí)際體驗(yàn),，并與相關(guān)的人物進(jìn)行訪談,，會(huì)讓創(chuàng)作的內(nèi)容更貼近現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然,，若是該題材是你親身的經(jīng)歷將會(huì)更好,，因?yàn)楹芏嗉?xì)節(jié)的部分描寫更為主動(dòng)。

2,、逆向思維法

一般人的思考模式會(huì)依尋自我或前人的經(jīng)驗(yàn)甚至?xí)旧系馁Y料作為依據(jù),，而這樣的方向也往往讓創(chuàng)意受到了局限，尚若問(wèn)題和答案在同一個(gè)圓圈的兩個(gè)點(diǎn)上,，而兩個(gè)點(diǎn)又極為相近,，如果依照經(jīng)驗(yàn)，必須要繞完一圈才能獲得答案,，那么反過(guò)來(lái)走,，可能答案就近在眼前了。

另外,，與常人的思考邏輯完全相同,，也就等同于沒(méi)有新鮮感，沒(méi)有刺激性,。如果違反常人的思考方式,，你可能就會(huì)輕易地找到的全新創(chuàng)意。

3,、奇聞異事,、獨(dú)特的新聞

創(chuàng)作的核心其實(shí)就是來(lái)自生活，而高于生活，很多道聽(tīng)途說(shuō)的故事,、奇特的自然景觀獨(dú)特的新聞,，這些來(lái)源于生活的東西，加以整合構(gòu)思,，就會(huì)產(chǎn)生很多不錯(cuò)的寫作創(chuàng)意

4,、欲望滿足法

其實(shí)許多創(chuàng)作都在滿足人們對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的不滿足。人會(huì)有很多欲望,，但是這些欲望大部分人一生都很難達(dá)成,，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個(gè)同桌討厭的小胖不要再欺負(fù)我,，希望有一個(gè)超級(jí)帥哥或當(dāng)你的異性朋友,，等等。

現(xiàn)實(shí)生活達(dá)不到的事,，人們希望能由幻想來(lái)滿足自己,。

十三、心態(tài)和最后要注意的

永遠(yuǎn)覺(jué)得不足,，在創(chuàng)作中不斷地修正,。

作為一個(gè)創(chuàng)作者，應(yīng)該有求新求變的精神,，因?yàn)樽x者不斷地成長(zhǎng),，市面上的作品也會(huì)不斷地推陳出新，如果沒(méi)有挑戰(zhàn)的心態(tài),，作品便會(huì)變的陳舊,，而漸漸脫離市場(chǎng)，你也會(huì)慢慢也退居幕后,。

記住保留一種心態(tài),，就是永遠(yuǎn)覺(jué)得不足，也只有不足才會(huì)想要進(jìn)步,，也才會(huì)不斷地吸收成長(zhǎng),，你認(rèn)為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎,？人類永遠(yuǎn)是渺小的,，學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)都不會(huì)結(jié)束。

而在創(chuàng)作中,，也不要自滿,，隨時(shí)檢視自己的作品是否還有更好的可能，因?yàn)樽髌访鎸?duì)的是各式各樣挑剔的讀者,。特別是新的寫手,，很容易會(huì)被一些花言巧語(yǔ)的評(píng)語(yǔ)捧得天花亂墜，不能自我,，還真以為自己寫得很好了,。

我們面對(duì)的評(píng)語(yǔ)無(wú)論好壞，都必須朝不斷創(chuàng)新,、不斷學(xué)習(xí),、不斷超越自我的方向努力，這也應(yīng)該是創(chuàng)作者的堅(jiān)持,。

總圖:

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