市場營銷怎么寫,？

市場營銷的寫法是：

1,、描述市場競爭態(tài)勢,，包括整體和局部特征（全國－各省或全?。鞯厥谢蛉校鲄^(qū)）,。

2,、SWOT分析加上未來趨勢分析,。

3,、渠道對比（網(wǎng)點數(shù)量分布占有率）,、產(chǎn)品對比（包括價格包裝規(guī)格服務(wù)占有率等）市場投入對比（廣告預(yù)算,、促銷費用比例、公關(guān)活動等）,、傳播方案對比（包括媒介組合,、投放量、預(yù)算分配等）,。

4,、市場營銷策略的邏輯說明及具體內(nèi)容：詳細(xì)方案加上以金額、數(shù)量,、人數(shù)或人次為計量單位的表格 前三項是第四項的依據(jù),，注意前后邏輯性和因果關(guān)系。 定位屬戰(zhàn)略層面,，在此不細(xì)說,。

從市場營銷寫產(chǎn)品怎么寫？

市場營銷學(xué)中的產(chǎn)品不僅包括產(chǎn)品實體（產(chǎn)品有形的部分）,，還包括無形的服務(wù),。從這個角度來講，產(chǎn)品等于產(chǎn)品實體加服務(wù),。從產(chǎn)品的層次劃分,，產(chǎn)品可以分為核心產(chǎn)品（實質(zhì)產(chǎn)品），形體產(chǎn)品（形式產(chǎn)品）,，期望產(chǎn)品,，附加產(chǎn)品（延伸產(chǎn)品），潛在產(chǎn)品五個層次,。

市場營銷專業(yè)如何寫大學(xué)論文題目才能吸引人,？

首先你得確定研究的主要問題是什么，有幾個途徑可以確定研究問題,，一是咨詢你的老師,，二是查閱相關(guān)文獻(xiàn),，找出最新研究的方向、成果和不足,，三是結(jié)合市場變化進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)可深入研究的課題甚至現(xiàn)有研究的空白,。一般來說最佳的題目就是有部分人研究過了，但是他們的研究還存在不足,，同時你在這個方面有一定的興趣和理論基礎(chǔ),，并且數(shù)據(jù)或資料的收集具有可行性，題目本身較為緊密地與市場現(xiàn)狀契合,，這樣的題目相對來說比較理想,。

其次你得確定研究的分支問題、研究方法,、研究范式等等,，我只說個大概。研究的分支問題就是你的研究內(nèi)容,，比如你研究消費者店內(nèi)行為,，這是個方向，研究消費者店內(nèi)行為在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中的變化,，這是主題,，分支問題可以有消費者店內(nèi)停留時間是否顯著變化？消費者與銷售人員交流頻率是否降低,？等等都是分支問題,，解決這些問題其實就是在完成你的論文了。

下面推薦一些有關(guān)市場營銷專業(yè)畢業(yè)論文的題目：

試論營銷再造

論現(xiàn)代企業(yè)行銷談判

現(xiàn)代企業(yè)定價目標(biāo)--顧客滿意度

價格估測法在企業(yè)營銷中的應(yīng)用

淺談企業(yè)營銷市場化標(biāo)準(zhǔn)及實現(xiàn)途徑

試論"三角債"形成的原因及對策

解決銷貨款拖欠問題之我見

銷售戰(zhàn)略與銷售計劃的分析研究

強(qiáng)化銷售隊伍是搞好產(chǎn)品營銷的關(guān)鍵

淺析生產(chǎn)企業(yè)如何控制采購要素

國際營銷新趨勢──全球營銷

從市場營銷角度寫產(chǎn)品怎么寫,？

1,、分析當(dāng)下市場形態(tài)，來定位產(chǎn)品的需求量及需求人群,，從而提升產(chǎn)品的知名度,，提高出售率。

2,、設(shè)計服務(wù)營銷。一個好的營銷策略即一個好的產(chǎn)品形態(tài),，一個提升企業(yè)形象的好機(jī)會,，產(chǎn)品營售者的服務(wù)態(tài)度是重點該標(biāo)記的。

3,、介紹產(chǎn)品形態(tài),。當(dāng)下社會注重創(chuàng)新，需要新事物的開發(fā),，突出特色是一大法寶,，將自己產(chǎn)品的與眾不同著重勾畫,，從而引出你讓營銷更具有吸引力。

4,、確定產(chǎn)品生命周期,，關(guān)注點放在高潮期，抓住機(jī)會,，利用機(jī)會,。

寫標(biāo)題怎么寫吸引人霸氣？

夸張點寫 一定要引人注目 足夠吸引人

市場營銷在校經(jīng)歷怎么寫,？

寫在校學(xué)了市場營銷專業(yè)課科目及其畢業(yè)成績,，寫參加學(xué)校組織的市場營銷實踐或見習(xí)經(jīng)歷及其所獲。

市場營銷調(diào)研前言怎么寫,？

市場調(diào)研方案前言部分用簡明扼要的文字寫出調(diào)查報告撰寫的依據(jù),，報告的研究目的或主旨，調(diào)查的范圍,、時間,、地點及所采用的調(diào)查方法、方式,。

市場調(diào)查的內(nèi)容涉及到市場營銷活動的整個過程,，主要包括有：

1）市場環(huán)境的調(diào)查

2）市場需求調(diào)查

3）市場供給調(diào)查

4） 市場營銷因素調(diào)查

5） 市場競爭情況調(diào)查

推薦市場調(diào)查的方法主要有觀察法、實驗法,、訪問法和問卷法,。

市場營銷崗位評價怎么寫？

銷售員的好壞是以銷售業(yè)績作為主要考核目標(biāo)的,，并結(jié)合工作態(tài)度加以評論,。

如果一個優(yōu)秀的銷售員，可以這樣說,，善于和客戶溝通,，主動性強(qiáng)，業(yè)績突出,。而較差的銷售員,，那么一般都是主動性不夠 ，怕吃苦,，不肯動腦筋去解決問題,，還要找各種客觀原因。這就是好壞銷售員的區(qū)別,。

書評怎么寫吸引人,？

首先要做到的就是要對“書評”這一形式有著正確的認(rèn)知，只有先了解,，然后才能理解,，最后才能創(chuàng)作,。

其次要做的就是對于理論的積累，“庖丁解?！钡牡览碚侨绱?，只有對“牛”有足夠的了解,，才能做到“游刃有余”,、“目無全牛”,。

最后要做的就是對內(nèi)容和形式的關(guān)注,，內(nèi)容可以讓創(chuàng)作者得出所評書籍的觀點，而形式可以讓創(chuàng)作者更準(zhǔn)確地判斷作品在整個文學(xué)發(fā)展過程中的地位,。

小說怎么寫吸引人,？

一、練技術(shù)

這三個字基本上囊括了

最最最核心的賺錢機(jī)密

,。寫小說也是一樣的,，本質(zhì)上，

任何技能都是可以習(xí)得的,，而差別只是習(xí)得的過程,，所以天才也必然是蠢才。

等下就羅列一些最基礎(chǔ)的技巧,，算開個頭,。

二、不眼紅

我也聽說過關(guān)于現(xiàn)在短視頻,、直播正處于風(fēng)口,，寫小說沒有前途，要不要換的,。首先,，玩直播和短視頻就一定能火嗎？思考一下,，全民短視頻時代,，入局者只會越來越多，競爭以及門檻正在不斷推高,，事實上,，直播已經(jīng)走下坡了。熊貓已倒,，字節(jié)跳動布局海外，這就在搞海外增量了,，國內(nèi)也將進(jìn)入存量時代,，幾乎可以預(yù)見不久后的降溫運動,。

任何一個內(nèi)容行業(yè)的興起，其后必然伴隨著洗牌,，真正堅持下來,，才能沉淀成為立足點。

不管是進(jìn)入哪一個行業(yè),，選定后堅持下來才是有所作為的前提,，所以需要不眼紅——堅持。

三,、剩下的交給時間

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下面介紹一些寫作的技巧,，也就是練技術(shù)，當(dāng)然了,，這些內(nèi)容需要結(jié)合每位作者當(dāng)下的情況進(jìn)行加工,，

切忌生搬硬套

，平時也可以看些相關(guān)的書籍作為補(bǔ)充,，上面說得好像很難,，真正做起來也蠻簡單的。

小說是有節(jié)奏感的,，它就像一首曲,，旋律有輕、重,、急,、緩，如果曲子是雜亂無章聽起來就顯得格外刺耳,、不舒服,，也不知道它要表達(dá)什么。曲子有抑揚頓挫,，那故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的,。

梗概圖:

一、人物個性的刻畫

1,、人物表現(xiàn)的要素有：

a,、獨有的表情 b、習(xí)慣的動作 c,、常用的對白 d,、思想 e、意念和欲望 f,、弱點和缺陷 g,、角色的好惡習(xí)性

2、這些要素的運用：

以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具,，這些工具一定要善于運用,，你可以將這些設(shè)定條列出來,，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的個性部分,，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來,，以加深讀者對角色的印象。

二,、配角的運用和襯托

有那么句笑話,，帥哥總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那是襯托,。故事創(chuàng)作也一樣,，也需要這種襯托，特別是配角的襯托,，不斷地運用配角來襯托主角,，全力將你的主角塑造成偶像。所以,，所有的配角,，都是為襯托主角而設(shè)定出來的。

1,、配角的類型：

正面——導(dǎo)師型,、愛慕型、協(xié)助型

不確定——神秘型,、競爭型,、丑角型

負(fù)面——陷害型

2、協(xié)助型：時常和主角形影不離地出現(xiàn),，有難同當(dāng),，有富同享的必備角色。

導(dǎo)師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色

愛慕型：主角心儀的對象,，通常也會是（男）女主角,，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色,。

神秘型：對主角會有明顯的正面或負(fù)面影響,，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化,。

競爭型：實力一定不主角先占優(yōu)勢,，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進(jìn)步,，反而會促進(jìn)主角的成長,，成為足以和自己競爭的對手。

陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由,，經(jīng)常和主角作對,，也是劇情中不可或缺的角色。

丑角型：常常會扯人后腿,，作出很白癡、荒唐的事,，為搞笑而聲的角色,。

3、每個角色都有他必要的功能,，就想在線游戲一樣,，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破,，因此角色之間的互動也就相應(yīng)的重要,，正面的力量太強(qiáng)時，就表示危機(jī)感不足,；負(fù)面的力量太強(qiáng)時,，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出,。

三,、橋段的發(fā)揮和設(shè)定

1、對比法橋段：在主角的定位上,，安排另一個橋段,，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對比，這樣的方式,，容易讓讀者有一個度量的標(biāo)準(zhǔn),，更能突現(xiàn)出主角的不同。

如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗,，但對未來充滿希望的主角,，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角,，塑造他的形象,。

2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度,，再將主角疊到這個高度上,，自然主角就不費吹灰之力到達(dá)最高的位置。

如：一個傳說中的劍客,，,，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬斃,。但是離奇的是,，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時出現(xiàn)了一個十七八歲的少年,，流浪漢稱他為師傅,。

這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間,，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級,，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

3,、陷阱法橋段：

運用橋段將主角慢慢逼向絕境,，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心，再進(jìn)行一個大的轉(zhuǎn)變,，使主角的位置正反顛倒,，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力,。原則是,，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為,，使主角能力加倍地突顯,。

比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角，到最后才讓讀者知道,，原來是主角一直在“大智若愚”,，使得后期敵對方突然處在了下風(fēng)。

四,、善用伏筆

伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情,，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進(jìn)行了一個程度后,，再將這個橋段或提示呼應(yīng)出來的手法,。

伏筆就想是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化,，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面,，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對白,；伏筆的埋設(shè),，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣,，讀者的記憶可能會消失,，而失去了伏筆的意義,；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段,，最后在全部組合起來,，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時間不斷向后延伸。

1,、伏筆離不開主題

這是一個不變的原則,，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生,，伏筆的內(nèi)容不要和主題無關(guān),，否則不但達(dá)不到效果，也有可能削弱了故事的力量,。

2、不要使用過多的伏筆

過多不同的伏筆,，反而會讓讀者搞不清楚狀況,，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆,，做連續(xù)性的埋設(shè),；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清,。

3,、成為轉(zhuǎn)化的力量與的爆發(fā)點

伏筆的設(shè)計，目的是出乎讀者的意料之外,，這樣的設(shè)計,，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應(yīng),，時間點相當(dāng)重要,，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問題，如果我們能善用伏筆,，并在點爆發(fā),，這是最好的表現(xiàn)方式。

4,、記得收尾

對伏筆的埋設(shè),，我們一定要相當(dāng)?shù)那宄駝t會變得虎頭蛇尾,，到最后突然小時了卻沒有清楚交代,；前頭埋伏了幾個復(fù)辟，到最后就一定要相互呼應(yīng)幾個伏筆,，如果我們的劇情太過復(fù)雜,，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結(jié)束后有所遺漏,。

五,、劇情的節(jié)奏

1、過山車原理

我們說平淡的戲,，可能提不起讀者的興趣,，但是都是的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹,；假設(shè)劇情的高低,，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則,，就是高低起伏越大的劇情,，達(dá)到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣,，高低落差越大的段落,，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高,。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理,。

2、劇情的拍子

但是這里我們還要補(bǔ)充的是節(jié)奏,。如果高低起伏是坐標(biāo)上的Y軸,，那么X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節(jié)可以是一拍,，二分之一拍,，也可以快到八分之一拍；節(jié)奏的快慢,，相對的影響到人的情緒起伏,，慢的拍子，給人平穩(wěn)的情緒,，而越快的拍子,，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上,。

這里,，大家應(yīng)該注意到了，為什么說藝術(shù)是相同的原理,，這個節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品,、書法、顏色及符號上等,，都是同樣的原理,。

3,、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒

a、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏b,、沖擊劇情搭配快節(jié)奏

六,、吊讀者的胃口

很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底,，想說什么就說什么,，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程,，就直接演出來了,。上面已經(jīng)說了很多的激發(fā)，目的是在增加我們可以表演的手法,，將我們想表達(dá)的重點,，醞釀到最佳時機(jī)再爆發(fā)出來。明白地說,，小說就像作家與讀者的斗智,，當(dāng)我們安排的劇情，在一開始就已經(jīng)被讀者知道結(jié)局的話,，讀者還有想看下去的欲望嗎？

1,、讓讀者上鉤

其實作者就是故事的主宰,，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運,；同樣的,，你也可以決定你最精彩的點子，要在什么時候出現(xiàn),，只要是讀者最想知道的答案,，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息,，讓讀者急著想知道,，又不能知道，然后便慢慢地被你的劇情牽著走,。

2,、最佳時機(jī)謎底揭曉

而讓讀者知道解答的時機(jī)，就像是在釣魚一樣,，拉桿的時間點一定要準(zhǔn)確,，當(dāng)魚上鉤時，太早拉了,，誘餌還沒有進(jìn)到魚嘴,，魚會跑掉,；太晚拉了，誘餌已經(jīng)被吃了,，魚也會跑,。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成,，效果會打折扣,；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了,。收放之間一定要掌握好,，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看,，給予一些意見,，作為你修正的參考。

七,、掌握主題

小說最重要原則應(yīng)該就是掌握主題,。當(dāng)我們在進(jìn)行創(chuàng)作時，無論有什么再好的點子,，都應(yīng)該以不偏離主題為最高原則,。

覺得什么好就加入什么，沒有想法就不斷地假如其他的想法,，這樣的編劇方式是不正確的,。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發(fā)靈感,，或許是沒有好的想法,，編不下去，就加入很多與主題不相干的進(jìn)去,，違背了主題,。

1、如何不偏題

如果是能夠加分的靈感,，那是求之不得,，一定要加進(jìn)去，如果沒有任何可以結(jié)合的可能,，那么,，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意,。如果真的想不出點子,，建議你回到原點，看看你先前的設(shè)定,，只要之前的工作都做足了,，一定可以從中找到一個方向的,，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情，是否有什么地方是忘了交代,，或者可以延伸的,；以讀者的角度，反復(fù)地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向,，也是一種方法,；再不然，你就擱下筆,，離開你的作品,，做些其他的事情，讓自己放松一下,，因為可能你已經(jīng)鉆進(jìn)牛角里無法自拔,。

2、多線架構(gòu)的使用原則

有時我們也會使用難度較高的多線架構(gòu),，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗,，對于大長篇的劇情，多線構(gòu)架也變得必要,，因為出現(xiàn)的人物越來越多,，要交代的故事也不會僅限于一個故事，多線架構(gòu)的注意重點大致如下：

a,、前后呼應(yīng)：故事的主構(gòu)架是固定的,，在劇情當(dāng)中會出現(xiàn)分支的劇情，但是記住,，分支劇情最后必須在歸于主題上，,，否則會變成無法收尾,。

b、主次分明：就是主題在分支架構(gòu)出現(xiàn)后,，逐漸被分支架構(gòu)取代,，分支架構(gòu)變成主架構(gòu)，這就是主題產(chǎn)生偏移,，也是我們最當(dāng)心的忌諱,。因此，我們必須分清架構(gòu)的主從系,，才不至于編到最后反客為主,。

C、懂得割愛：志氣那也提過,，有時候我們回有太多的點子,，巴不得全部都擠到一部作品上,。其實，當(dāng)我們的劇情已經(jīng)相當(dāng)扎實的時候,，就不要再畫蛇添足,，這會讓讀者產(chǎn)生麻痹，或者邊得難以閱讀,。太復(fù)雜的劇情,，通常也不太容易被大眾接受，畢竟,，小說是一種大眾化的商品,，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此,，有時候割愛是必須的,，保留一些好的創(chuàng)意，做瑕疵長做的題材,。

八,、制造

平淡的劇情未嘗不是一種表現(xiàn)的形式，如果你能將故事說的很平淡,，卻有撼動人心,，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏,，只是埋藏的很好不被看到罷了,，對于創(chuàng)作的新人來說，起伏的劇情會遠(yuǎn)比平淡的劇情容易處理多了,，我們要先學(xué)會如何制造,，待經(jīng)驗豐富之后，再慢慢學(xué)者如何將暗藏在劇情中,。

讀者在閱讀你的作品時,，總是在期待著你制造的，你精心的規(guī)劃,，漫長的經(jīng)營,，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現(xiàn)出來,，感動讀者的心,，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現(xiàn)好,，這個作品其實就算失敗了,。

1、集中所有力量為了：

當(dāng)劇情順利的進(jìn)展了,，我們就要集中所有的注意力,，制造出劇情中的高潮,，我們應(yīng)當(dāng)集中所有的技巧，在關(guān)鍵的點爆發(fā)出來,，這樣的劇情才會深入人心,。

所謂的技巧，如：時間的流動,、節(jié)奏,、吊胃口、創(chuàng)意,、主線,、人物、場景,、伏筆等

2,、多不如好：

劇情中不要放在架構(gòu)上無關(guān)緊要的劇情，其實也等同于不要偏離主線,，等同于前面所有經(jīng)營的方向不要偏離主題,，這樣的效果才能扎扎實實地呈現(xiàn)出來。

3,、出人意外

另外,，的表現(xiàn)方式，希望哪個不要太過公式化,，以往見過的各種表現(xiàn)方式是可以供作參考,，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之,，實則虛之,，在與讀者的斗智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外,，才會讓讀者驚嘆,，總之，多想一點,，就會有所不同,。

九,、人性是故事的心臟

這里以漫畫為題材來講述這個道理,。

有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品,，而有些熱門的作品畫技卻相當(dāng)平庸,，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素,。就像是你在街上見到一個帥哥一樣,，通常會不自覺地看上一眼,，只能說是喜歡，但是要真正愛上他,，甚至一生一世,，那你就會考慮他的內(nèi)在了。如果他像個木頭人虛有其表,，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼,。因此，除了吸引讀者的第一眼之外,，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦,，就是決勝的關(guān)鍵了，想想看那些連載數(shù)十冊的漫畫巨著,，是如何留住讀者的心長達(dá)十年以上的光而不變,，更是為之而瘋狂地追捧。

答案其實很簡單,，就是人性,！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強(qiáng)烈的角色,，將人性完整的表達(dá)出來,。我們必須能控制讀者的情緒，引發(fā)讀者的人性,，讓讀者該哭時狂哭,，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力,。

因此設(shè)計選題時,，人物也是擔(dān)任相當(dāng)重要的部分，有些好的題材,，其實也是在人設(shè)前就已經(jīng)成功了,。

記住設(shè)定選材時，也將人物與人性的表達(dá)重點預(yù)設(shè)進(jìn)去,。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技,、華麗的語句，而是動人的故事,，而動人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來的,。

十、同中求異

很多的經(jīng)典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的,，世界上沒有被創(chuàng)作出來的題材似乎已經(jīng)很少了,，對于我們的創(chuàng)作來說，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一個很多的創(chuàng)意題材，可能在很久以前已經(jīng)有人做過了,，或不久之后市面上出現(xiàn)雷同的題材,，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發(fā)生的,。試想,，當(dāng)你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢,？

我們?nèi)绾卧谛畔⒑蛣?chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位,，或者是在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題。即便是再經(jīng)典的題材,，因為時空的轉(zhuǎn)換,，和創(chuàng)作者成長環(huán)境的不同，也有機(jī)會出現(xiàn)不同的表達(dá)方式和新的內(nèi)涵,，因此,，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素,，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝,，不難找出好的作品方向。

十一,、格局的創(chuàng)意

不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析,，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數(shù)不多的,。

1,、點型創(chuàng)意

這類型的創(chuàng)意，通常只用于一個小細(xì)節(jié)上,，不適合做太長的延伸,，在創(chuàng)作上是屬于點綴的作用。

點型創(chuàng)意是一個獨立的創(chuàng)意類型,，她可以單獨的存在,，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。

類似一句有趣的對白,，或是一個搞笑的動作,，這樣的創(chuàng)意也能轉(zhuǎn)換成為角色的口頭禪或習(xí)慣動作。

在一個好的劇本里面,，點型的創(chuàng)意是隨時存在的,，因為他就像一張完美的家具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心,。

這樣的創(chuàng)意是不具備延伸性的,，我們在發(fā)想的階段，如果是長篇的故事,，則必須將這樣的創(chuàng)意記錄下來,，無需放進(jìn)故事骨架當(dāng)中，因為發(fā)想階段,，篩選出重點是相當(dāng)重要的,，必須時割舍這樣的創(chuàng)意也沒有關(guān)系。

2,、關(guān)鍵型創(chuàng)意

這類型的創(chuàng)意是屬于劇情中重要橋段或轉(zhuǎn)折點上的關(guān)鍵,，他會影響到故事的延伸發(fā)展和呼應(yīng)前頭的伏筆，這樣的創(chuàng)意也有可能形成一個短篇的故事

關(guān)鍵型創(chuàng)意的特點就是他只為了某個單一的目的所產(chǎn)生的點子,，不同于典型的創(chuàng)意,，他的框架足以發(fā)揮到一個簡單完整的故事。

關(guān)鍵型創(chuàng)意在長篇的故事當(dāng)中,，可以是一個段落的重要環(huán)節(jié),，數(shù)個關(guān)鍵型創(chuàng)意，便足以架構(gòu)出一個長篇的故事,。

發(fā)想時的重點,，在于出人意料的情節(jié)轉(zhuǎn)變，目的在于短時間內(nèi)壓縮讀者的情緒,，或引讀者的注目,。

長篇故事開場時的關(guān)鍵創(chuàng)意更是重要，因為讀者在前幾回的反應(yīng),，決定了你這篇作品的后續(xù)生命,，如果沒有在一開始就運用關(guān)鍵型創(chuàng)意吸引住讀者，后續(xù)的故事再精彩都可能徒勞無功,。

3,、架構(gòu)型創(chuàng)意

也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構(gòu)創(chuàng)意，這樣的架構(gòu)也就是我們所說的故事骨架,，而故事骨架的好壞取決于構(gòu)架型創(chuàng)意是否夠力,。

關(guān)于創(chuàng)意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外,，平時的積累也是很內(nèi)重要的,，擁有了一定的積累，DR后的創(chuàng)作會非常有幫助,。

當(dāng)以上所提到的創(chuàng)意靈感充分集合之后,，才能構(gòu)思出有趣深動的故事情節(jié)。

十二,、創(chuàng)意的來源

1,、市場分析法：

觀察目前市場上流行的素材,，若是現(xiàn)有的素材大多已開發(fā)，則可運用兩種以上的流行素材結(jié)合成為新的創(chuàng)作題材,，這類的手法常常出現(xiàn)在偶像劇的創(chuàng)作上,。小說也一樣，奇幻的故事可以結(jié)合武俠,，都市的故事可以結(jié)合奇幻等等,！

首先，我們必須先關(guān)注流行的信息,，針對你有興趣的題材,，開始收集相關(guān)的資料，做基本的功課,，最好也能到相關(guān)的場所實際體驗,，并與相關(guān)的人物進(jìn)行訪談，會讓創(chuàng)作的內(nèi)容更貼近現(xiàn)實,，當(dāng)然,，若是該題材是你親身的經(jīng)歷將會更好，因為很多細(xì)節(jié)的部分描寫更為主動,。

2,、逆向思維法

一般人的思考模式會依尋自我或前人的經(jīng)驗甚至?xí)旧系馁Y料作為依據(jù)，而這樣的方向也往往讓創(chuàng)意受到了局限,，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上,，而兩個點又極為相近，如果依照經(jīng)驗,，必須要繞完一圈才能獲得答案,，那么反過來走，可能答案就近在眼前了,。

另外,，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同于沒有新鮮感,，沒有刺激性,。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創(chuàng)意,。

3,、奇聞異事、獨特的新聞

創(chuàng)作的核心其實就是來自生活,，而高于生活,，很多道聽途說的故事、奇特的自然景觀獨特的新聞,，這些來源于生活的東西,，加以整合構(gòu)思,，就會產(chǎn)生很多不錯的寫作創(chuàng)意

4、欲望滿足法

其實許多創(chuàng)作都在滿足人們對現(xiàn)實環(huán)境的不滿足,。人會有很多欲望,，但是這些欲望大部分人一生都很難達(dá)成，小到希望能知道明天考試的答案,，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負(fù)我，希望有一個超級帥哥或當(dāng)你的異性朋友,，等等,。

現(xiàn)實生活達(dá)不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己,。

十三,、心態(tài)和最后要注意的

永遠(yuǎn)覺得不足，在創(chuàng)作中不斷地修正,。

作為一個創(chuàng)作者,，應(yīng)該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長,，市面上的作品也會不斷地推陳出新,，如果沒有挑戰(zhàn)的心態(tài)，作品便會變的陳舊,，而漸漸脫離市場,，你也會慢慢也退居幕后。

記住保留一種心態(tài),，就是永遠(yuǎn)覺得不足,，也只有不足才會想要進(jìn)步，也才會不斷地吸收成長,，你認(rèn)為的高有多高,，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠(yuǎn)是渺小的,，學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)都不會結(jié)束,。

而在創(chuàng)作中，也不要自滿,，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能,，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手,，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜,，不能自我，還真以為自己寫得很好了,。

我們面對的評語無論好壞,，都必須朝不斷創(chuàng)新,、不斷學(xué)習(xí)、不斷超越自我的方向努力,，這也應(yīng)該是創(chuàng)作者的堅持,。

總圖:

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