商法在生活中的運(yùn)用？

通常情況下,，商法思維指的是商事領(lǐng)域的法律人按照商法所特有的邏輯進(jìn)行思考,、分析的思維方式,。運(yùn)用于日常生活之中，人們常常將民法思維代入屬于商法領(lǐng)域的糾紛之中,。因此,，有必要明確、普及商法思維的概念,、定義,，使得商法思維更好體現(xiàn)在法律適用之中。

肌理在生活中的運(yùn)用,？

肌理是指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu),，即各種縱橫交錯(cuò)、高低不平,、粗糙平滑的紋理變化,，是表達(dá)人對(duì)設(shè)計(jì)物表面紋理特征的感受。一般來說，肌理與質(zhì)感含義相近,，對(duì)設(shè)計(jì)的形式因素來說,，當(dāng)肌理與質(zhì)感相聯(lián)系時(shí)，它一方面是作為材料的表現(xiàn)形式而被人們所感受,，另一方面則體現(xiàn)在通過先進(jìn)的工藝手法,，創(chuàng)造新的肌理形態(tài)，不同的材質(zhì),，不同的工藝手法可以產(chǎn)生各種不同的肌理效果,，并能創(chuàng)造出豐富的外在造型形式。

編輯本段繪畫中的肌理

在繪畫中,，肌理是物質(zhì)材料與表現(xiàn)手法相結(jié)合的產(chǎn)物,，是作者依據(jù)自己的審美取向和對(duì)物象特質(zhì)的感受，利用不同的物質(zhì)材料,，使用不同的工具和表現(xiàn)技巧創(chuàng)造出的一種畫面的組織結(jié)構(gòu)與紋理,。任何物體表面都有其特定的紋理變化，這種特定的紋理變化所呈現(xiàn)出的神奇的視覺感受,，正是繪畫藝術(shù)所探求的肌理效果,。肌理在繪畫藝術(shù)中的審美價(jià)值不可低估，它有著其它表現(xiàn)手法難以實(shí)現(xiàn)的美學(xué)特質(zhì),。 水彩畫不僅有絢麗的色彩,、高雅清新的格調(diào)、豐富的表現(xiàn)形式,，而且還有最使畫者心醉神迷的那種難以名狀、自然天成,、亦真亦幻,、神奇美妙的藝術(shù)效果。這種水與彩的交融所產(chǎn)生的效果是自然物象借助作者主觀與客觀,、有意與無意的創(chuàng)作活動(dòng)而呈現(xiàn)出來的,，這種物體表象特征所呈現(xiàn)出的特殊視覺語言，就是水彩畫有別于其它畫種而特有的語言魅力,，即水彩畫的肌理美,。

編輯本段肌理之美

下面結(jié)合教學(xué)與創(chuàng)作的實(shí)踐，分別從幾個(gè)方面論述水彩畫的肌理之美,。

自然肌理與藝術(shù)肌理之美

大自然千姿百態(tài),，世間有萬物之貌，這是構(gòu)成視覺形象最基本的要素,。生活是藝術(shù)表現(xiàn),、藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，就水彩風(fēng)景而言,，同樣如此,。天空的絢麗多彩,、大海的浩瀚波瀾、山寨的老墻木屋,、晨煙的依稀夢(mèng)幻,、古道的曲折逶迤、山巖的鬼斧神工,、陽光的嫵媚燦爛,、雨霧的朦朦朧朧、枯樹的斑駁滄桑,、幼苗的生機(jī)盎然,，無不呈現(xiàn)出奇妙無限、變幻無窮的自然肌理之美,。 物體表面都有一層“肌膚”,，在自然的造化中，它有著各種各樣的組織結(jié)構(gòu),，或平滑光潔,，或粗糙斑駁，或輕軟疏松,，或厚重堅(jiān)硬,。這種種物體表面的組織紋理變化，使之形成一種客觀的自然形態(tài),，即肌理,，從而給人以不同的視覺感受。肌理并不都是美的,，只有當(dāng)它在一個(gè)特定的空間,、特定的環(huán)境、特定的光線之下才能呈現(xiàn)出某種美感,。畫家正是從這里汲取了藝術(shù)的靈感,，把這種自然肌理感覺恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到視覺語言表現(xiàn)中去，創(chuàng)造出人為的藝術(shù)肌理之美,。如美國畫家懷斯在《冬日的磨坊》,、《蘋果酒桶》等作品中表現(xiàn)了斑駁的油漆、千瘡百孔的斷壁殘?jiān)?、粗糙的柵欄等,，在生活中這些物象也許并沒有什么美感可言，然而當(dāng)它們經(jīng)過畫家藝術(shù)化的加工處理后,，便以藝術(shù)美的嶄新面貌呈現(xiàn)出來,，從而表達(dá)出特定的審美因素和審美意味。水彩畫不論什么樣的表現(xiàn)形式與內(nèi)容，都不是對(duì)生活的簡單再現(xiàn),，更不是純客觀的摹仿,，它是畫家在生活體驗(yàn)基礎(chǔ)上的一種升華和表達(dá)。 羅丹曾說：“藝術(shù)家所見的自然,，不同于普通人眼中的自然,。”其中的道理是值得深思的,。那些普普通通的景物,，一旦成為藝術(shù)家描繪的對(duì)象，便被賦予了特別的意義,，這個(gè)意義就是借景抒懷,、寓情于景，使自我的審美理念,、精神追求找到了抒發(fā)的物體依托,。在這種特定的情景中，人與物,、情與景融為一體,。自然的肌理一旦溶入畫家的情感，便激發(fā)起畫家創(chuàng)造的激情,，使之成為畫家“借題發(fā)揮”的對(duì)象,，它們被畫家利用各種材料、工具,、手法,、特技等方法創(chuàng)造出各種各樣惟妙惟肖、無窮變幻的藝術(shù)肌理來,，從而成為一種新的視覺語言,。對(duì)水彩畫來講，獨(dú)特的工具使之具有得天獨(dú)厚的肌理創(chuàng)造本領(lǐng),，這是其它畫種不可比擬的。當(dāng)然,，這種以各種手段制作出來的藝術(shù)肌理是經(jīng)過畫家主觀化了的紋理,，即使是隨意潑灑的水跡，也同樣會(huì)留下畫家對(duì)物象的主觀感受,，這就使得藝術(shù)肌理在某種意義上更具審美的意蘊(yùn),。 藝術(shù)肌理在藝術(shù)實(shí)踐中的運(yùn)用，不但能豐富藝術(shù)的表現(xiàn)力,，而且還能增加畫面的生動(dòng)性,、趣味性。當(dāng)面對(duì)雄渾磅礴的太行山，那層層的山巖,、斧劈狀的石痕,，使我們感受到大自然內(nèi)在的感人力量。當(dāng)身處煙花三月的江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn),，在淡淡的晨霧里,，那水淋淋、意切切,，那空蒙秀美,、細(xì)雨無聲，給人以輕靈雋永,、意猶未盡的朦朧美,。這不僅僅是大自然與物象的外表之美，在這些外表與可視的肌理背后還蘊(yùn)藏著更為深層的意境之美,。種種自然肌理無不關(guān)聯(lián)著人們的心理想象,，將各種自然肌理紋樣作為視覺信息轉(zhuǎn)化成繪畫語言便產(chǎn)生出藝術(shù)肌理，使之傳情達(dá)意,，這無疑將會(huì)豐富和拓展水彩藝術(shù)的表現(xiàn)力度,，使水彩畫的表現(xiàn)與心理效應(yīng)之間達(dá)到高度的吻合。

具象寫實(shí)的肌理美

肌理作為視覺藝術(shù)的一種基本語言形式,，同色彩,、線條一樣具有造型和表達(dá)情感的功能。在具象寫實(shí)的水彩畫表現(xiàn)中,，肌理可以再現(xiàn)物體表面豐富多變的特征,，具有意想不到的造型效果。肌理在傳統(tǒng)寫實(shí)風(fēng)格的水彩畫中運(yùn)用非常廣泛,。像威廉,、透納、薩金特這樣的寫實(shí)主義水彩畫大師,，不但能嫻熟地駕御水彩畫的工具性能,，還能在水彩畫的創(chuàng)作中突破古典程式的束縛，大膽探索與拓展特殊技法與肌理效果在水彩繪制中的運(yùn)用,。英國水彩畫家亨特在巨幅水彩《十一月風(fēng)光》中第一次運(yùn)用潑灑的特殊技法,，使畫面上的水與色相互作用，從而在偶然中尋找機(jī)遇,，巧妙地利用顏料自由生發(fā)的圖形進(jìn)行繪制創(chuàng)作,。這是對(duì)傳統(tǒng)水彩畫的延伸與變革，手繪的痕跡被部分的肌理取代,，從而使水彩畫創(chuàng)作中的情感釋放找到了一種新的載體形式,。美國水彩大師安德魯·懷斯,、瑞典畫家佐倫等人的水彩作品是傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念的完美結(jié)合，他們把油畫,、版畫的一些技法優(yōu)勢(shì),，通曉吸納，為我所用,，在保持水彩透明,、純真基點(diǎn)上，采用潤色噴染法,、油水分離法,、刀刮法、拓印法,，這些特技所產(chǎn)生的肌理效果,，既豐富了水彩畫內(nèi)涵，又拓展了其外延,。我國著名水彩畫家王肇民對(duì)具象寫實(shí)風(fēng)格潛心追求,、深度挖掘，他的多幅作品如《靜物系列》,、《木棉花》等,，是當(dāng)代中國寫實(shí)風(fēng)格的水彩作品中最具肌理之美的典范之作，特別是他創(chuàng)造的在水彩紙上做肌理底子的畫法使水彩畫堅(jiān)實(shí)雄厚,、深沉博大,。在用筆用色上，他吸收了我國畫像石,、畫像磚及石窟壁畫的厚實(shí)感,，既有功力，又有哲理,，表現(xiàn)了純樸,、酣暢、厚重的肌理之美,。 肌理不僅可以表現(xiàn)物體的不同質(zhì)感,，同時(shí)，也使畫面呈現(xiàn)多樣的視覺效果,，不同的肌理對(duì)比,，可以使人感受到不同的審美意蘊(yùn)。如水彩特技中的灑鹽法,，它利用鹽粒遇水溶化的特性，在畫面濕時(shí)撒上鹽粒,，鹽粒滲化將顏色擠開,，形成了一顆顆類似雪花狀的小白點(diǎn),，恰似百花競(jìng)放又似雪花飛舞。又如在花卉靜物的寫生中,，隨意在背景上滴下幾顆水滴,，畫面立刻就會(huì)打破遠(yuǎn)景上的平板狀態(tài)，生動(dòng)起來,，與前景上的花朵相映成趣,。同樣，顏料滲溢出的肌理與樹枝的生長形態(tài)具有某種同構(gòu)關(guān)系,，運(yùn)用自然滲化的方法表現(xiàn)密密麻麻的樹枝,，更增添了畫面的自然天趣。

抽象寫意的肌理美

水彩畫中的所謂“抽象寫意”與“具象寫實(shí)”是一種相對(duì)的概念,，相互獨(dú)立又相互依存,，在特定條件下也可以在同一畫面上達(dá)到互補(bǔ)與和諧。具象是情系自然的脈絡(luò),，抽象是通往理性思維的樞紐,。抽象與寫意的肌理在水彩畫的表現(xiàn)中有著其它畫種無法比擬的得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。水的品格是清澈,、明凈,、流動(dòng)，色彩的特性是變幻,、神妙,、詭奇。水與彩的交融,，構(gòu)成了一個(gè)晶瑩亮麗的世界,、一個(gè)水色淋漓的世界、一個(gè)瞬息萬變的世界,。水色在流動(dòng),、撞擊、融合,、分解的過程中產(chǎn)生了種種神奇美妙的肌理效果,。盡管很難看出與生活實(shí)際相符的具體形象，但是卻給我們帶來了許許多多相關(guān)的視覺聯(lián)想,，似乎看到了生物進(jìn)化的萌動(dòng),、天體運(yùn)動(dòng)的軌跡，似乎是細(xì)胞,、海藻,、星云、波光,、森林,、花朵在混沌狀態(tài)中的忽隱忽現(xiàn),。這種特殊的視覺肌理之美，更強(qiáng)調(diào)于精神世界的視覺形象化,，在象征與聯(lián)想中尋找一種潛意識(shí)的東西,，從而達(dá)到“大象無形”、“物我兩忘”的超然境界,。著名美籍華裔水彩畫家程及以中國寫意山水畫的意象表現(xiàn)為基礎(chǔ),，創(chuàng)造性地探索出獨(dú)具東方藝術(shù)風(fēng)格的抽象水彩畫表現(xiàn)方法，他的代表作品《秋色》,、《白蓮》,、《大象無形》等在肌理表現(xiàn)上融潑灑、沖積,、拓印,、罩染、皴擦和勾勒為一體,，從而達(dá)到“雖有人作,，宛自天開”的藝術(shù)境界。 總之,，水彩畫在肌理表現(xiàn)的手法上是非常寬泛的,，它既可“意在筆先”，又可“意在筆后”,，從而形成水彩畫表現(xiàn)的“千言萬語”,。從自然肌理之美中尋找藝術(shù)肌理之美，這是水彩畫真正的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì),。它既能借助肌理把物象表現(xiàn)到惟妙惟肖的程度,，也可以利用肌理把畫面表現(xiàn)得朦朧飄渺；它既能在具象中包含抽象的意味,，又可以在抽象中產(chǎn)生真實(shí)與靈動(dòng),。從藝術(shù)語言審美的探求中挖掘水彩畫肌理表現(xiàn)的內(nèi)在潛力，將會(huì)不斷賦予水彩藝術(shù)新的內(nèi)涵,，開拓新的語境,，形成新的風(fēng)格。

編輯本段立體構(gòu)成中的肌理

在立體構(gòu)成中,，肌理指的是材料表面的紋理,、構(gòu)造組織給人的觸覺質(zhì)感和視覺觸感。它根據(jù)來源可分為材料本身的肌理(日木紋,、大理石紋等等)和人工處理的肌理(如仿木紋的人造板材,、仿大理石紋的人造石材以及將各種材質(zhì)綜合形成的肌理等等)。另外肌理根據(jù)人體感受方式不同,，可分為觸覺優(yōu)先型肌理和視覺優(yōu)先型肌理兩種,?？梢酝ㄟ^人皮膚的觸覺而感受的稱為視覺優(yōu)先型肌理。在立體構(gòu)成中的肌理往往是觸,、視覺綜合性的肌理，既能通過視覺感受,，又可觸摸得到,。觸覺是人體的一種特殊感覺。各種外界刺激(日冷,、熱,、軟、硬,、光滑,、粗糟等)通過分布在皮膚的神經(jīng)末梢，傳達(dá)到大腦,，使人體產(chǎn)生一種綜合的感受,，它較之聽覺、視覺都更為復(fù)雜,。比如,，有經(jīng)驗(yàn)的陶藝師通過對(duì)陶土的觸摸就可以判斷陶土的好壞，以及用此陶土燒制的瓷器的好壞等等,。因此,，觸覺是帶給我們肌理感受的主要手段。通過觸覺,，可以感覺到物體的冷,、熱、軟,、硬,、光滑、粗糙等性質(zhì),。另一種肌理感受,，則來自視覺。比如我們從高空府澉大海,，蔚藍(lán)的海面會(huì)通過視覺傳達(dá)給我們海面的肌理感受,。再如站在山腰看云海，雖然我們不能通過觸覺來感受云海,，但通過視覺,，仍然可以感受到云海那特殊的肌理。不同的肌理,，會(huì)給人帶來不同的心理感受,。如大理石肌理表現(xiàn)華貴,、高雅的意境，布紋肌理傳達(dá)了親切柔和質(zhì)樸的意境等等,。同時(shí),，不同的肌理，因造成反射光的空間分布不同,，會(huì)產(chǎn)生不同的光澤度和物體表面感知性,。比如，細(xì)膩光亮的質(zhì)面,，反射光的能力強(qiáng),，會(huì)給人輕快，活潑,、冰冷的感覺,；平滑無光的質(zhì)面，由于光反射量少,，會(huì)給人含蓄,、安靜、質(zhì)樸的感覺,；粗糙有光的質(zhì)面,，由于反射光點(diǎn)多，會(huì)給人笨重,、雜亂,、沉重的感覺；而粗糙無光的質(zhì)面,，則會(huì)使人感到生動(dòng),、穩(wěn)重和悠遠(yuǎn)。在立體構(gòu)成中,，肌理不是獨(dú)立存在的,，而是屬于造型的細(xì)部處理，也就是相當(dāng)于產(chǎn)品的材料選擇和表面處理,。肌理在立體構(gòu)成中具有以下作用： ①肌理可以增強(qiáng)立體感,。比如一個(gè)形態(tài)的表面和側(cè)面分別用不同的肌理來處理，就可以增強(qiáng)造型的立體感和層次感,。肌理的這一作用,，是由肌理的形狀和分割配置關(guān)系決定的。 ②肌理可以豐富立體形態(tài)的表情,。不同的肌理會(huì)呈現(xiàn)形態(tài)不同的表情和特征,。為很好地發(fā)揮肌理的這一作用，在立體構(gòu)成時(shí)，我們常將肌理放置在視線經(jīng)?？吹降牟课?。 ③肌理還具有情報(bào)意義。也就是不同的肌理會(huì)提示我們其作用和用途,。如瓶蓋,、旋鈕、開關(guān)等特殊肌理會(huì)指導(dǎo)我們對(duì)形體的使用,。為發(fā)揮肌理的這一作用,，在立體構(gòu)成時(shí)，我們可以將肌理布置使用時(shí)常接觸的部位,。利用同類材料構(gòu)成的肌理可產(chǎn)生諧調(diào)統(tǒng)一的效果，但要避免單調(diào)和呆板,；而用不同材質(zhì)構(gòu)成的肌理則會(huì)產(chǎn)生變化豐富的效果,，但要注意避免散亂和無序。綜上所述,，在立體創(chuàng)造中需要選擇合適的肌理來表現(xiàn)作品,，同時(shí)，肌理與造型,、色彩之間的和諧統(tǒng)一也是創(chuàng)作一件好的立體構(gòu)成作品的保證,。

編輯本段肌理的分類

肌理分為自然肌理和創(chuàng)造肌理兩大類。

自然肌理

自然肌理就是自然形成的現(xiàn)實(shí)紋理,，如：木,、石等沒有加工所形成的肌理。

創(chuàng)造肌理

創(chuàng)造肌理石由人工造就的現(xiàn)實(shí)紋理,，即原有材料的表面經(jīng)過加工改造,，與原來觸覺不一樣的一種肌理形式。通過雕刻,、壓揉等工藝,，再進(jìn)行排列組合而形成。肌理產(chǎn)品在平面設(shè)計(jì),、產(chǎn)品設(shè)計(jì),、建筑設(shè)計(jì)中是不可缺少的因素。肌理應(yīng)用恰當(dāng),，可以使設(shè)計(jì)具有魅力,。另外肌理的構(gòu)成形式可以與重復(fù)、漸變,、發(fā)射,、變異、對(duì)比等形式綜合運(yùn)用。 目前在市場(chǎng)上流行的一種用金箔制作的特殊肌理效果,，在室內(nèi)陳設(shè)裝飾畫這一塊還是相當(dāng)有前景,。很多大堂包括酒店設(shè)計(jì)公共區(qū)域里金箔肌理畫在燈光的透感下展現(xiàn)的效果可以稱的上是別有一番景象。喬頓藝術(shù)顧問（上海）在很多星級(jí)酒店公共區(qū)域里都設(shè)計(jì)的有金箔材質(zhì)的特殊肌理畫,。

絲巾在生活中的運(yùn)用,？

絲巾的用途有：1、充當(dāng)頭繩,；2,、充當(dāng)口罩；3,、充當(dāng)手巾,；4、充當(dāng)裝飾品,。

1,、充當(dāng)頭繩：外出游玩時(shí)，忘記帶頭繩,，這時(shí)可以用絲巾將頭發(fā)扎起來,，這樣做，既固定了頭發(fā),，又起到了裝飾的作用,。

2、充當(dāng)口罩：外出游玩遇到風(fēng)沙天時(shí),，可以用絲巾捂住口鼻充當(dāng)口罩使用,。

3、充當(dāng)手巾：洗完手時(shí),，沒有手巾擦手,，可以用絲巾充當(dāng)手巾使用。

4,、充當(dāng)裝飾品：可以將絲巾系在手腕或腳腕充當(dāng)裝飾品,。

關(guān)于營銷學(xué)的基本知識(shí)？

1.掌握管理學(xué),、經(jīng)濟(jì)學(xué)和現(xiàn)代市場(chǎng)營銷學(xué)的基本理論,、基本知識(shí)； 2．掌握市場(chǎng)營銷的定性,、定量分析方法,； 3．具有較強(qiáng)的語言與文字表達(dá)、人際溝通以及分析和解決營銷實(shí)際問題的基本能力,； 4．熟悉我國有關(guān)市場(chǎng)營銷的方針,、政策與法規(guī)及了解國際市場(chǎng)營銷的慣例和規(guī)則； 5．了解本學(xué)科的理論前沿及發(fā)展動(dòng)態(tài)； 6．掌握文獻(xiàn)檢索,、資料查詢的基本方法,，具有一定的科學(xué)研究和實(shí)際工作能力。 我覺得最重要的是營銷策劃書得會(huì)寫吧,。

各類射線在生活中的運(yùn)用,？

紅外線（波長比可見光長）具有熱效應(yīng)，所以利用紅外線的有微波爐,。紫外線具有殺菌和熒光效應(yīng),，所以有紫外線消毒，還有紫外線防偽,。x射線用于醫(yī)療上的x照相,，檢查是否骨折等。伽馬射線具有極強(qiáng)的穿透能力,，所以可以用來金屬探傷,，以及醫(yī)療上伽馬光刀。

it新技術(shù)在生活中的運(yùn)用,？

it新技術(shù)在生活中是廣泛運(yùn)用的。it新技術(shù)已經(jīng)成為現(xiàn)代生活不可或缺的部分,，并且在許多不同的領(lǐng)域都有廣泛的應(yīng)用,，如醫(yī)療、教育,、商業(yè),、娛樂等。例如,，在醫(yī)療行業(yè),，人工智能被用于診斷和治療疾病，使醫(yī)療更加智能化和高效化,；在教育行業(yè),，遠(yuǎn)程教育、在線學(xué)習(xí)等都是it技術(shù)應(yīng)用的典型案例,，使教育更加普及和便捷,；在商業(yè)領(lǐng)域，電子商務(wù),、支付系統(tǒng)等都基于it技術(shù),，使商業(yè)更加全球化、數(shù)字化和智能化,。隨著it技術(shù)的不斷創(chuàng)新和進(jìn)步,，它將會(huì)在更多的領(lǐng)域得到運(yùn)用，例如智能家居、虛擬現(xiàn)實(shí),、人機(jī)交互等,，這些技術(shù)將會(huì)為人們的生活和工作帶來更多的便利和新體驗(yàn)。

碘變色在生活中的運(yùn)用,？

碘遇淀粉變藍(lán),，碘離子與銀離子反應(yīng)生成碘化銀黃色沉淀，碘可以被苯,四氯化碳,甲苯等萃取,水層物色,萃取層為碘的水溶液為淡黃色,，碘是一種總稱,，碘水是碘的水溶液。因碘在水中溶解度很小,常加入碘化鉀,溶液可呈黃色或黃褐,。

碘的酒精溶液: 濃度極稀時(shí)為淺黃色,，濃些為深黃色，更濃為深紅色,，直至紫褐色,。醫(yī)用碘酒加了碘化鉀，濃度不高,，呈淺黃褐色,， 顏色會(huì)隨碘的濃度變化而變化碘的水溶液呈黃色或黃褐色。含碘較高的碘水呈紫紅色,。紫紅色

蛋殼結(jié)構(gòu)在生活中的運(yùn)用,？

所謂的“雞蛋殼理論”，就是說雞蛋殼本來很堅(jiān)固,，可以抵抗很大的外力,。

2.

這在生活中都有經(jīng)驗(yàn)，雞蛋可以落很高而不破碎,，但是,，雞蛋殼內(nèi)部很脆弱，剛出生的小雞輕輕一啄,，就可以破殼而出,。

3.

“雞蛋殼理論”

一個(gè)人握住一個(gè)雞蛋使勁地捏，可是無論怎樣用力,，也不能把雞蛋捏碎,。薄薄的雞蛋殼怎么這樣堅(jiān)固呢?科學(xué)家懷著極大的興趣研究了這個(gè)問題，終于發(fā)現(xiàn)薄薄的蛋殼之所以能承受這么大的壓力,，是因?yàn)樗軌虬咽艿降膲毫鶆虻胤稚⒌降皻さ母鱾€(gè)部分,。

昆蟲觸角在生活中的運(yùn)用？

天線,！

觸角是昆蟲重要的感覺器官,，主司嗅覺和觸覺作用,，有的還有聽覺作用，可以幫助昆蟲進(jìn)行通訊聯(lián)絡(luò),、尋覓異性,、尋找食物和選擇產(chǎn)卵場(chǎng)所等活動(dòng)。昆蟲總是在左右上下停地?cái)[動(dòng)觸角,，好像兩根天線或雷達(dá)時(shí)刻在接受電波和追蹤標(biāo),。因?yàn)橛|角上有許多感覺器和嗅覺器，觸角窩內(nèi)的許多感覺神經(jīng)末梢相連,，又直與中樞神經(jīng)連網(wǎng),，非常靈敏，既能感觸物,、感覺氣流,，又能嗅到各種氣味，甚至是距離散發(fā)出來的,。而,，天線與觸角有相似的功能：能夠傳遞信號(hào)。這是仿生學(xué)的重要例子,。

黃金比例在生活中的運(yùn)用,？

很多啊,！黃金分割比例0.618:1其實(shí)在生活中無處不在

比如說溫度吧,，人一般覺得比較舒適的室溫是24度，和人身體的溫度38度,，他們的比就很接近黃金比例

比如說身高吧，人的上半身（頭頂?shù)窖┮话闶钦既巳可砀叩?.618為完美比例,，美女林志玲就是黃金比例身材啊,。