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其實(shí)看到你的這個(gè)問題的時(shí)候,，覺得有些可惜,，一方面對(duì)于你自己的認(rèn)知偏差的可惜，另一方面是對(duì)于你女朋友的知識(shí)的可惜,。

網(wǎng)絡(luò)營銷號(hào)洗腦,，學(xué)會(huì)甄別網(wǎng)絡(luò)營銷號(hào)會(huì)洗腦，說明他說的一些道理,，被你女朋友所接納,，你不能一味地去否定他們的存在,，反而你需要去思考,，這些話語中，哪些是比較重要的,，是能夠帶動(dòng)你不斷地有所發(fā)展,、有所成就的,，不是把一些好的觀點(diǎn)意見也否定。

洗腦,，有時(shí)候也是一種沖刷你知識(shí)認(rèn)知體系的一種辦法,，你如果足夠強(qiáng)大，就能夠辨別其中的好壞,。

不必否定你的女朋友,，說不定你的觀點(diǎn)錯(cuò)了因?yàn)槿藗內(nèi)绻约旱恼J(rèn)知比較低，就不容易接納他人的一些觀點(diǎn)和認(rèn)識(shí),，就會(huì)覺得好像別人說的話都是在洗腦,，其實(shí)不一定是別人錯(cuò)了，反而有可能是你錯(cuò)了,，只是你自己不知道而已,。

所以說，你是不是自己也該去思考一下自己存在的問題了呢,？

全民都是自媒體的時(shí)代下,，本來就有非常多的可能性，你不必覺得別人做的就對(duì)或者錯(cuò),，自己學(xué)會(huì)去鑒別其中的好壞才是關(guān)鍵,。

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營銷號(hào)是如何尬吹影視劇構(gòu)圖的？

構(gòu)圖這種東西,，屬于那種你不仔細(xì)看根本就看不出來的東西,。

如果我們把鏡頭看作是一個(gè)一個(gè)的句子，鏡頭的轉(zhuǎn)換看成是文字里的邏輯性詞語,，例如所以,，但是之類的。那么構(gòu)圖應(yīng)該是眾多句子組成文章的文筆,，文筆這個(gè)東西也是仁者見仁,，智者見智的東西。就拿《三體》來講,，劉慈欣的文筆就被人詬病,，但是這不影響他小說的好看。那是因?yàn)闆Q定小說好不好看的是故事,。同理,，在影視作品中，重要的是表現(xiàn)的主體內(nèi)容,，大家不妨看看從前的電視劇,，例如2003版《倚天屠龍記》,，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的畫面很不完整，在運(yùn)用鏡頭語言的時(shí)候,，幾乎沒有構(gòu)圖可言,，但是這部電視依舊好看，因?yàn)檠輪T不錯(cuò),，劇情不錯(cuò),。

PS：當(dāng)時(shí)的電視畫面是4：3的比例，現(xiàn)在的是16：9,，甚至已經(jīng)有了18：9,，例如《大江大河》，很多人說看這部劇的時(shí)候有一種電影感,，很大程度上來自于此,。

再說回電影，電影的畫面要比電視的畫面寬的多,。所以他事實(shí)上可以承載更多的內(nèi)容,，在構(gòu)圖上也就有了更多的可操作性。例如《寒戰(zhàn)2》中,，建筑畫面和人物畫面在一起的時(shí)候,，制作組有意識(shí)的把建筑和人物放在一起，弄個(gè)大全景,，通過建筑對(duì)人物的包裹,，表達(dá)作品的主題。建筑所代表的規(guī)則對(duì)人的限制,，也就是人治與法治的沖突,。

某種程度上說，構(gòu)圖是文筆,，這個(gè)是專業(yè)的作家才會(huì)琢磨的東西,。文筆無法決定一部作品的好與壞，現(xiàn)在很多小說文筆再爛也有人看,，因?yàn)楣适潞谩?/p>

可是,，文筆是精于閱讀的人能夠看出來的，他們尋求更多層次的精神享受,?；厝グl(fā)掘作品里的其他東西，比如林清玄的文筆,，大過了內(nèi)容,。結(jié)果是看的舒服，讀的舒服,。

電視也一樣,，劇情發(fā)展是人觀影時(shí)候的刺激點(diǎn)。很多人看電視,，單純看劇情,，看臉。但是構(gòu)圖不錯(cuò)的電視劇會(huì)讓人舒服,，有一種美感,，不僅僅是劇情所帶來的娛樂性。

例如《延禧攻略》的構(gòu)圖,，拍攝大全景時(shí)候,，人物的站位是畫面化的，也就是像一幅畫,。大家在看的時(shí)候應(yīng)該可以體會(huì)得到,。

總的來說呢，構(gòu)圖這種東西屬于更高程度的影視語言,。尬不尬吹啥的,，你就說看的舒不舒服，自己就能有所評(píng)判,。

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